鄭州胡雪莎鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)演出信息

桂冠之聲｜“夜之幽靈”胡雪莎鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)

如果你熱愛(ài)攀緣

那你會(huì)向往世界之巔的風(fēng)景

如果你熱愛(ài)音樂(lè)

那你會(huì)渴望最頂級(jí)的聆聽(tīng)

如果恰好，你的熱愛(ài)是古典音樂(lè)

那就來(lái)領(lǐng)略一場(chǎng)探索世界極限的音樂(lè)會(huì)

前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的超高難度選曲

猶如攀登珠峰的演奏技術(shù)狂飆

將帶你體驗(yàn)超越現(xiàn)實(shí)的一種險(xiǎn)峰之美

拓展出全新的對(duì)世界的認(rèn)知維度

“夜之幽靈”胡雪莎鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)邀你共赴世界之巔

【音樂(lè)會(huì)曲目單】

拉威爾《夜之幽靈》

勃拉姆斯《帕格尼尼主題變奏曲第?冊(cè)》 Op. 35

普羅科菲耶夫《第六鋼琴奏鳴曲》 Op. 82

追求極致的演奏家

當(dāng)今世界范圍內(nèi)，有能力現(xiàn)場(chǎng)同時(shí)演奏這三套大作品的鋼琴家屈指可數(shù)，而愿意同時(shí)演奏這三套大作品的鋼琴家就只有胡雪莎了。作為當(dāng)下國(guó)際古典樂(lè)壇最炙手可熱的鋼琴家，胡雪莎總是把事情做“絕”了，全球唯一名額考入美國(guó)天才音樂(lè)學(xué)院、包攬美國(guó)幾乎所有鋼琴比賽的冠軍、第一個(gè)獲得貝森朵夫國(guó)際鋼琴比賽冠軍的中國(guó)人。2023年《極致》獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，在國(guó)家大劇院、珠海大劇院、成都城市音樂(lè)廳等掀起國(guó)內(nèi)的古典音潮，反響熱烈國(guó)內(nèi)首屈一指。 發(fā)行的專(zhuān)輯《極致》首月榮登QQ音樂(lè)古典音樂(lè)頻道榜首。而這一次，她又發(fā)起了現(xiàn)場(chǎng)鋼琴演奏技術(shù)難度的“珠峰”挑戰(zhàn)，把極致進(jìn)行到底。她擁有高超的琴技，將再現(xiàn)古典音樂(lè)頂級(jí)的輝煌；她善于把控變化莫測(cè)的節(jié)奏，豐富多變的音色，她的指尖猶如調(diào)色盤(pán)，將帶來(lái)最神秘奇幻的情緒感受；她傾盡全部靈魂力量，將帶領(lǐng)所有聽(tīng)眾進(jìn)入超越現(xiàn)實(shí)的瑰麗世界！

空前絕后的演奏曲目

同時(shí)現(xiàn)場(chǎng)演奏拉威爾《夜之幽靈》、勃拉姆斯《帕格尼尼主題變奏曲第?冊(cè)》 Op. 35、普羅科菲耶夫《第六鋼琴奏鳴曲》 Op. 82三套大作品世之罕有，原因不過(guò)就是太難了！

拉威爾《夜之幽靈》是根據(jù)貝朗特的詩(shī)歌而寫(xiě)的，由三首獨(dú)立而又相互聯(lián)系的音詩(shī)組成的鋼琴套曲，分別是《水妖》、《絞刑架》和《幻影》?！兑怪撵`》的演奏既要保持透明而復(fù)雜的音樂(lè)紋理，表現(xiàn)出詭異的奇幻氣息，又要控制好音量、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)和色彩。曲中充滿了豐富的和聲，需要演奏者準(zhǔn)確地表達(dá)復(fù)雜的和弦以及音色變化。尤其是《水妖》以旋律見(jiàn)長(zhǎng)， 右手卻是難度極高的疊制和弦震音，左手的旋律線條、雙手的交錯(cuò)和刮奏以及三五六度的技術(shù)都是極端的艱深。同時(shí)曲中速度和節(jié)奏變化極其復(fù)雜，要求高強(qiáng)度的機(jī)械運(yùn)動(dòng)，保證速度、精度和音色。該曲被譽(yù)為世界十大鋼琴難曲，國(guó)內(nèi)鮮有鋼琴家現(xiàn)場(chǎng)演奏。

勃拉姆斯《帕格尼尼主題變奏曲第一冊(cè)》是一部以帕格尼尼第24號(hào)隨想曲為主題的變奏曲，共有14個(gè)變奏。這部作品是勃拉姆斯向帕格尼尼致敬的同時(shí)挑戰(zhàn)李斯特的炫技之作。該曲演奏既要保持主題的連貫性，又要展現(xiàn)出各種不同的風(fēng)格和情感，從古典到浪漫、從優(yōu)雅到激烈、從抒情到戲謔。勃拉姆斯運(yùn)用了非常復(fù)雜的變奏技巧，如快速的音階、裝飾音、跳音等，每個(gè)變奏都有其獨(dú)特的音樂(lè)性格特點(diǎn)，需要演奏者處理各種指法的功底深厚，在技術(shù)和表現(xiàn)力上具有頂尖的水平。該曲是作者不斷探索古典音樂(lè)極限的作品。

普羅科菲耶夫《第六鋼琴奏鳴曲》是他的“戰(zhàn)爭(zhēng)奏鳴曲”中的第一部，也是這位戰(zhàn)斗民族的作曲大師最受歡迎的鋼琴奏鳴曲之一。演奏者需要表現(xiàn)出作品的多樣性和對(duì)比性，從古典到現(xiàn)代、從抒情到動(dòng)力、從和諧到不協(xié)和。全曲運(yùn)用了現(xiàn)代派的創(chuàng)作技法，大量使用不協(xié)和音程，類(lèi)似打擊樂(lè)尖銳的音效，轉(zhuǎn)調(diào)手法亦采用非主流的傳統(tǒng)技法，因此通篇聽(tīng)來(lái)的感覺(jué)就是一種沒(méi)有主旋律，讓人“怪異”的感覺(jué)。要演繹好該曲，需要卓越的手指技巧和出色的手腕控制，完成快速的音階、跳音、大幅度的手指跨度等技術(shù)。 技術(shù)艱深，氣勢(shì)恢宏。該作品是普羅科菲耶夫最難的作品之一。

“世之奇?zhèn)?、瑰怪，非常之觀，常在險(xiǎn)遠(yuǎn)”，越是高難度，那么其能夠帶給我們的感受和刺激會(huì)越豐富，越美妙。

無(wú)與倫比的情緒體驗(yàn)

藝術(shù)可以充分揭示現(xiàn)實(shí)和人性，但更重要的是在揭示和暴露之上的超越，人在藝術(shù)中體味各種狀況中的生存狀態(tài)和人性的極端，之后才能達(dá)到更加通達(dá)的自由。藝術(shù)是生活的冷靜的旁觀者和批評(píng)者，描述這一生活，進(jìn)而超越它，給人們帶來(lái)現(xiàn)實(shí)之外的另一種可能性。

這次音樂(lè)會(huì)的三組曲目都包含了非常強(qiáng)烈的情緒，尤其是《夜之幽靈》，水妖那愛(ài)而不得的幽怨和悵然，她懊喪失望，淚珠兒占濕衣裳，繼而又放聲大笑，突然消融于萬(wàn)傾波濤，只留下我的藍(lán)色玻璃窗上閃閃水光。精靈的詭異莫測(cè)，是現(xiàn)實(shí)還是幻影，是存在還是幻滅？不久它就通體變成藍(lán)色，像蠟燭一樣透明，臉色也變成燭光一樣蒼白，然后突然消失。

這些情緒與我們單調(diào)循環(huán)的日常形成對(duì)比，強(qiáng)烈的沖擊將我們從周而復(fù)始的枯燥乏味、有氣無(wú)力的狀態(tài)中拉出來(lái)，讓心靈有一段時(shí)間能夠與這些強(qiáng)烈的情緒共鳴、震顫。進(jìn)入現(xiàn)實(shí)之外的另一種可能性，感受一種極端的人性和情緒，這種釋放之后，我們將變得更加通達(dá)，重新喚起對(duì)生活的熱情，重新以激情投入到日常生活中。我們需要一場(chǎng)這樣酣暢淋漓的釋放，一場(chǎng)奇幻的精神之旅，讓我們心靈得到升華，更加優(yōu)雅而沉靜的面對(duì)生活。