話劇《雷雨》?？谡狙莩鲂畔?/span>

“中國(guó)話劇這一百年來(lái)，如果只選一部戲作為代表，則非《雷雨》莫屬。”

《雷雨》發(fā)表于1934年7月《文學(xué)季刊》

它是中國(guó)話劇現(xiàn)實(shí)主義的基石

它是中國(guó)現(xiàn)代話劇成熟的里程碑之作

它是一百年來(lái)中國(guó)話劇最杰出的代表

它是舞臺(tái)上的不朽經(jīng)典

它歷經(jīng)60余載經(jīng)久不衰

它席卷半個(gè)世紀(jì)，如驚雷、也如春雨

震撼了我國(guó)話劇舞臺(tái)

滋潤(rùn)了我國(guó)話劇園地

《雷雨》自問(wèn)世以來(lái)便以其深刻的人性剖析、緊張的劇情沖突和出色的藝術(shù)表現(xiàn)，贏得了廣大觀眾的喜愛(ài)與贊譽(yù)。直到1935年，中國(guó)旅行劇團(tuán)獲得了曹禺先生的授權(quán)，在天津新新影戲院演出，這也是《雷雨》首次由專業(yè)劇團(tuán)公開(kāi)演出。演出持續(xù)了50多天，幾乎場(chǎng)場(chǎng)爆滿。

1954年起，北京、上海、遼寧、湖南等多地，乃至蘇聯(lián)、新加坡的專業(yè)劇團(tuán)都開(kāi)始排演《雷雨》，80多年來(lái)經(jīng)久不衰。

1956年，天津人民藝術(shù)劇院開(kāi)始創(chuàng)排《雷雨》，由著名導(dǎo)演方沉執(zhí)導(dǎo)，得曹禺先生指點(diǎn)，劇目一經(jīng)公演便引起轟動(dòng)，遂成為天津人藝的經(jīng)典保留劇目，至今已有67年。在這67年間，天津人藝懷著對(duì)大師、對(duì)經(jīng)典的敬畏之心，復(fù)排、重排有8次之多每一次都有新的思路、新的解讀、新的詮釋，不斷的打磨與創(chuàng)新使得天津人藝《雷雨》常演不衰，常演常新，每每演出引發(fā)好評(píng)不斷。

《雷雨》是以二十世紀(jì)二三十年代的中國(guó)為背景，是新舊交替動(dòng)蕩的時(shí)代，更是中西交融、激烈碰撞的時(shí)期。曹禺先生在談到寫作意圖時(shí)說(shuō)過(guò)《雷雨》是在沒(méi)有太陽(yáng)的日子里的產(chǎn)物。

這部由曹禺先生所創(chuàng)作的經(jīng)典話劇，如同一幅描繪封建家庭腐朽與罪惡的畫卷，兩個(gè)家庭、八個(gè)人物以及長(zhǎng)達(dá)三十年的恩怨情仇，深深地觸動(dòng)著每一個(gè)觀眾的心靈。無(wú)論是周樸園與魯侍萍之間的愛(ài)恨交織，還是周沖與魯四鳳之間的青春碰撞，這些角色都不僅僅是鮮活的個(gè)體，更是對(duì)那個(gè)時(shí)代、那個(gè)社會(huì)深刻的寫照。

《雷雨》劇作完全運(yùn)用了三一律，兩個(gè)家庭八個(gè)人物在短短一天之內(nèi)發(fā)生的故事，卻牽扯出過(guò)去的恩恩怨怨，剪不斷，理還亂。

狹小的舞臺(tái)上不僅凸顯了倫常的矛盾、階級(jí)的矛盾，還有個(gè)體對(duì)于環(huán)境、時(shí)代強(qiáng)烈不諧調(diào)的矛盾，在種種劇烈的沖突中完成了人物的塑造，其實(shí)悲劇早已潛伏在每一句臺(tái)詞、每一個(gè)伏筆中，只是到最后時(shí)分才終于爆發(fā)出來(lái)，化作一場(chǎng)傾盆雷雨，無(wú)比強(qiáng)烈地震撼了每個(gè)人的靈魂。

故事講述了二十年代某年夏日的一個(gè)午后，從濟(jì)南來(lái)到周公館看望女兒四鳳的魯媽，在這里和周公館的主人周樸園不期而遇，周公館中所有人物的命運(yùn)由此發(fā)生了巨大變化。因?yàn)槿嗄昵?，周樸園和魯媽曾經(jīng)是一對(duì)戀人，迫于家庭的壓力，周樸園拋棄了魯媽，改娶了一個(gè)富家女子。

魯媽的到來(lái)，引發(fā)了這個(gè)家庭的巨大危機(jī)：名為母子實(shí)為情人的繁漪和周萍、名為戀人實(shí)為兄妹的周萍和四鳳，這幾個(gè)人物之間的關(guān)系，最終暴露了真相。在命運(yùn)途中苦苦掙扎著的人們，其悲慘命運(yùn)深深震撼著觀眾的心靈。

郭沫若稱它是“一篇難得的力作”，茅盾更是用“當(dāng)年海上驚《雷雨》”盛譽(yù)其非凡的影響。

這部曹禺在23歲時(shí)創(chuàng)作的《雷雨》，自1935年首次登臺(tái)以來(lái)已經(jīng)上演了無(wú)數(shù)個(gè)版本，被稱為“中國(guó)話劇現(xiàn)實(shí)主義的基石”。

《雷雨》的出現(xiàn)，不僅標(biāo)志著中國(guó)話劇有觀眾，還標(biāo)志著中國(guó)話劇有了屬于自己的文學(xué)劇本。

于2021年首次上演的新排《雷雨》，堪稱一次“返璞歸真”的尋根之旅。劇組從曹禺1934年發(fā)表的《雷雨》中條分縷析，將諸多不為今人所熟知的線索重新還原，從而實(shí)現(xiàn)一次對(duì)經(jīng)典作品從文本到演繹的全方位探索與嘗試。

從大眾耳熟能詳?shù)臄⑹鲁霭l(fā)，本版《雷雨》對(duì)角色與作品內(nèi)涵進(jìn)行了一次別具一格的開(kāi)掘，完成了一次兼具人藝風(fēng)格與創(chuàng)新精神的藝術(shù)闡釋。

“我們沒(méi)有標(biāo)新立異，目前上演的大部分是1954年曹禺先生刪減過(guò)的版本，而我們是將1934年曹禺先生發(fā)表的原劇本進(jìn)行挖掘，從中發(fā)現(xiàn)了很多線索?！睂?dǎo)演濮存昕表示，“如同帶著疑問(wèn)打開(kāi)大門，在這一次的解讀中，觀眾可以自己尋找答案?！?/p>

劇情簡(jiǎn)介  

上世紀(jì)二十年代某年夏日的一個(gè)午后，從濟(jì)南來(lái)到周公館看望女兒四鳳的魯侍萍，在這里和周公館的主人周樸園不期而遇，周公館中所有人物的命運(yùn)因之發(fā)生了巨大變化，由此引出了三十多年前的事件。當(dāng)時(shí)周樸園和魯媽曾是一對(duì)戀人，迫于家庭的壓力，周樸園拋棄了魯媽，改娶了一個(gè)富家女子。魯媽的到來(lái)，引發(fā)了這個(gè)家庭的巨大危機(jī)：名為母子實(shí)為情人的蘩漪和周萍、名為戀人實(shí)為兄妹的周萍和四鳳，這幾個(gè)人物之間的關(guān)系，最終暴露了真相，矛盾在雷雨夜爆發(fā)。