森山大道上海個(gè)展演出信息

光的化石——森山大道個(gè)展

THE FOSSILIZATION of LIGHT - Daido Moriyama

“我的第一次絲網(wǎng)印刷作品嘗試要追溯到1969年。當(dāng)時(shí)我把美國(guó)駐日本大使館使用的圣誕賀卡復(fù)制制作成絲網(wǎng)印刷作品。我認(rèn)為自己受到安迪-沃霍爾很大影響。當(dāng)我第一次接觸到沃霍爾的作品時(shí)，強(qiáng)烈地感受到了攝影所蘊(yùn)含的潛力。

一般來(lái)說(shuō)，我可能是作為攝影師被大家所認(rèn)識(shí)，但在我做銀鹽紙的展覽之前，都是在用絲網(wǎng)印刷來(lái)做展的。記得那是1976年，我通過(guò)絲網(wǎng)印刷在畫布上創(chuàng)作出了與實(shí)際一樣大的哈利戴維森摩托車作品，從那時(shí)起，無(wú)論是在日本還是國(guó)外，我的大型展覽中都肯定會(huì)展出絲網(wǎng)印刷作品。去年在東京都寫真美術(shù)館舉辦的展覽中，整個(gè)展覽的三分之一都是由大型絲網(wǎng)印刷作品組成的裝置。

我喜歡絲網(wǎng)印刷的原因是，我覺(jué)得相機(jī)拍攝的圖像被固定在畫布上后，能感覺(jué)到它成為了一個(gè)可以稱為‘時(shí)間的化石’的物體。墨水自帶的物質(zhì)性和暴力性以及通過(guò)絲網(wǎng)版的抽象化過(guò)程都是造成這種效果的因素。

對(duì)我來(lái)說(shuō)，銀鹽和絲網(wǎng)都是表達(dá)圖像的技術(shù)。它們具有不同的特點(diǎn)，我為了能使圖像的效果最大化，會(huì)根據(jù)情況去選擇使用合適的技法。當(dāng)然，對(duì)比度和色調(diào)也會(huì)為了發(fā)揮出絲網(wǎng)印刷的特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行調(diào)整。由于在絲印中，尺寸和墨水顏色的選擇自由度很高，因此作品也可以變得更大、更多彩。

因?yàn)檫@次展覽開(kāi)設(shè)在中國(guó)最前沿的城市-上海，所以我特別選擇了一些符合魔都?xì)赓|(zhì)的光怪陸離的圖像，希望你們可以喜歡油墨所帶來(lái)的光滑的質(zhì)感，升騰的味道和由此被物化的感官的體驗(yàn)?！?/p>

—— 森山大道

策展人 Curator: 長(zhǎng)澤章生 Akio Nagasawa

展覽監(jiān)制 Exhibition Producer：李一 Johnny Lee, 高琬婷 Kristen Gao

展覽團(tuán)隊(duì) Exhibition Team：孫可楚 Sandra Sun，黃麒家 Ritsu Huang

主辦 Organized by：neXtlab

監(jiān)制 Directed by：CCC ART LAB

特別鳴謝 Special Thanks：AKIO NAGASAWA；Daido Moriyama Photo Foundation

地址 Venue：上海市淮海中路523號(hào) TX淮海｜年輕力中心 四樓 予·美術(shù)館

neXtlab, F4, TX Huaihai, No.523 Middle Huaihai Rd.

藝術(shù)家介紹：

森山大道（Moriyama Daido）出生于1938年大阪。從小因父親工作經(jīng)常變動(dòng)的緣故，他在不同的地方長(zhǎng)大并在高中17歲時(shí)輟學(xué)。森山在從事商業(yè)設(shè)計(jì)的時(shí)候非常向往能成為一名攝影師，最終他于1959年加入了巖宮武二的工作室從基礎(chǔ)開(kāi)始學(xué)習(xí)攝影。

由于渴望能在由東松照明，細(xì)江英公以及奈良原一高共同成立的VIVO圖片社里工作，森山在1961年轉(zhuǎn)去東京發(fā)展。然而因VIVO圖片社即將解散，森山未能加入并轉(zhuǎn)而成為了細(xì)江英公的攝影助手。接下來(lái)的三年成為了森山寶貴的人生經(jīng)歷，包括參與細(xì)江英公為三島由紀(jì)夫拍攝的肖像作品《薔薇刑》，同時(shí)負(fù)責(zé)了這一系列作品的暗房制作。

森山在1964年結(jié)婚并成為一名獨(dú)立的攝影師，作品發(fā)表在《每日攝影》雜志和《朝日相機(jī)》雜志上。1967年，他獲得了日本攝影評(píng)論家協(xié)會(huì)頒發(fā)的新人獎(jiǎng)。在翌年，森山成為了以“粗糙，搖晃，模糊”的前衛(wèi)攝影的先鋒，并且出版了《日本劇場(chǎng)寫真帖》，形成了自己既非報(bào)道也非商業(yè)的獨(dú)特?cái)z影風(fēng)格。

在1968年，森山加入了包括中平卓馬，高梨豊，多木浩二與岡田隆彥在內(nèi)創(chuàng)刊的攝影雜志《挑釁》，同時(shí)從雜志二號(hào)刊開(kāi)始參與出版。但在1972年，攝影作品集《獵人》《永別了攝影》出版之后森山陷入了很長(zhǎng)一段時(shí)間的低迷。1983年，隨著“光與影”系列在《攝影時(shí)代》雜志上發(fā)表，他找到他自己對(duì)“什么是攝影”這個(gè)問(wèn)題的答案，并且重新回到他日常的攝影習(xí)慣。最終備受好評(píng)的“光與影”系列獲得了日本攝影協(xié)會(huì)年度大獎(jiǎng)。

80年代之后森山堅(jiān)持著自己重新的攝影風(fēng)格，到90年代出版了《Daido Hysteric 三部曲》系列。這個(gè)《三部曲》系列被視為森山大道確立他的獨(dú)特風(fēng)格代表系列作品，即游走在街頭拍攝下自己的所見(jiàn)。到1999年，在舊金山現(xiàn)代美術(shù)館舉辦的個(gè)展為森山在全美國(guó)長(zhǎng)達(dá)兩年的回顧展拉開(kāi)了序幕。隨后他在2003年在卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)舉辦了個(gè)人展覽，同時(shí)一系列大規(guī)模的展覽在不同的國(guó)家舉行。

到2012年，在泰特現(xiàn)在美術(shù)館舉辦了“William Klein + Daido Moriyama”的展覽，通過(guò)紐約和東京兩座城市的攝影作品展現(xiàn)出當(dāng)代都市的生活景觀。

在2013年初，“從實(shí)驗(yàn)室眺望”系列由河出書房新社出版，照片使用了位于東京的amanasalto的鉑金印相設(shè)備，并由印相大師久保元幸先生印制。森山通過(guò)他表現(xiàn)主義風(fēng)格“粗糙，搖晃，模糊”的作品，對(duì)下一代的攝影師產(chǎn)生了巨大的影響，使森山大道這一位代表日本的攝影家最近再次受到了高度的評(píng)價(jià)。