越劇《李娃傳》蘇州站演出信息

唐傳奇是唐代興起的一種文體，其中塑造了許多“色藝雙絕”的古代青樓女子形象。

她們在男尊女卑的社會(huì)中勇敢追求愛情和自我，上演了一幕幕女性的哀歌。

而《李娃傳》的故事便來自于唐傳奇中的一代名妓——李亞仙。

隨著越劇的誕生和發(fā)展，這部傳奇的故事也被賦予了婉轉(zhuǎn)幽美的江南靈秀之調(diào)。

1月11日，吳鳳花、陳飛主演大型經(jīng)典越劇《李娃傳》邀你走進(jìn)蘇州保利大劇院，聽一曲婉轉(zhuǎn)典雅的江南故事。

越劇《李娃傳》移植自川劇《繡襦記》，從民間傳說、唐傳奇、元雜劇、明傳奇到川劇舞臺、越劇舞臺，故事情節(jié)和人物設(shè)定都有著各自不同的改編。該劇演繹了歌伎李亞仙與官宦子弟鄭元和充滿浪漫傳奇色彩的愛情故事，別開生面地塑造了一個(gè)既至真至純至性、又不失自尊自愛自省的古代女性形象。這個(gè)帶著虐戀色彩的故事，最終在越劇舞臺上所呈現(xiàn)的核心是一個(gè)“情”字，是李亞仙的重情重義、是鄭元和的以情報(bào)情。

劇情簡介：

官家子鄭元和，熱戀長安名妓李亞仙，因金錢蕩盡，被鴇母逐出，流落下層為歌郎，被其父鄭北海發(fā)現(xiàn)，認(rèn)為有辱家門，鞭笞至死，棄尸荒郊，然被叫化李四救活。一日，元和行乞市上，被亞仙遇見帶歸，勸其苦讀。但元和戀情，用心不專。亞仙剔目以激勵(lì)，元和遂發(fā)奮攻書，終于中試做官。父子、夫妻、翁媳盡釋前嫌，合家團(tuán)圓。

作為范瑞娟、傅全香、張桂鳳老師的代表作之一，《李娃傳》的情節(jié)跌宕起伏，人物個(gè)性鮮明，其中“責(zé)子”、“剔目”、“教歌”三折，唱、做尤為精彩，在深受越劇觀眾喜愛的同時(shí)，也對演員的表演提出了極高的要求。本場演出將由“范傅”傳人、中國戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者吳鳳花、陳飛共同演繹這個(gè)充滿浪漫傳奇色彩的愛情故事。兩位主演將用豐富細(xì)膩的表演、優(yōu)美動(dòng)聽的唱腔，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)戲中人物、感受他們的喜怒哀樂。

越劇《李娃傳》以“情”為戲核，在主旨意蘊(yùn)方面較之古本、其他劇種有所不同，劇中人物也呈現(xiàn)出了獨(dú)特的質(zhì)感。加之傅全香、范瑞娟兩位流派宗師對劇情和人物的深刻理解，賦予了劇中人精妙細(xì)膩的表演。在音樂伴奏的配合下，突出地表現(xiàn)人物內(nèi)心真實(shí)又強(qiáng)烈的感情。同時(shí)注重從細(xì)微處著手，運(yùn)用風(fēng)格化的外部表演技巧，準(zhǔn)確地勾勒出人物的情緒變化。從人物的側(cè)面描寫出發(fā)，抓住其骨氣、傲氣、爭氣、正氣，把李亞仙刻畫得淋漓盡致。

不同于越劇中常見的“癡情女子負(fù)心漢”的設(shè)定，《李娃傳》反其道行之。劇中李亞仙雖跌落風(fēng)塵卻有情有義，清醒而獨(dú)立。她改變了世俗對青樓女子的慣有偏見，出淤泥而不染；她“刺目勸學(xué)”，“要復(fù)郎君昔日志，要還郎君本來身”，以情動(dòng)情；她的自尊自強(qiáng)、勇氣魄力，讓這個(gè)角色有著非同一般的魅力。作為唐傳奇，《李娃傳》打破了封建門第的觀念，沖破了封建禮教的枷鎖。

演出嘉賓介紹：

吳鳳花（國家一級演員）

師承范瑞娟

中國戲劇獎(jiǎng)·梅花表演獎(jiǎng)二度梅

中國文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)——文華表演獎(jiǎng)

白玉蘭戲劇表演藝術(shù)主角獎(jiǎng)

陳  飛（國家一級演員）

師承傅全香

中國戲劇梅花獎(jiǎng)

白玉蘭戲劇表演藝術(shù)主角獎(jiǎng)

中國小百花越劇節(jié)金獎(jiǎng)

有情有義李亞仙，至情至性鄭元和。

1月11日，讓我們相約蘇州保利大劇院，以婉轉(zhuǎn)越劇，再品傳世經(jīng)典。