楊麗萍舞劇《十面埋伏》麗水站演出信息

十面埋伏，楚歌四起。

從古代到今天，從中土到世界，是欲望催生了恐懼？還是恐懼滋養(yǎng)了欲望？

蕭何、劉邦、項(xiàng)羽、虞姬、韓信，他們從遙遠(yuǎn)的歷史中走來(lái)，熟悉又陌生，幽暗的叢林，陰冷的走道，每一步都伴隨著恐懼。

從古代到今天，十面埋伏的故事在平行的時(shí)空里，反反復(fù)復(fù)的上演著，不知道這一次又會(huì)帶給我們?cè)鯓拥木誓兀?/p>

演出簡(jiǎn)介：

現(xiàn)代舞劇《十面埋伏》是著名舞蹈藝術(shù)家楊麗萍于2015年創(chuàng)作的全新概念舞臺(tái)作品。

“孔雀公主”楊麗萍擔(dān)任該劇總編導(dǎo)、藝術(shù)總監(jiān)；國(guó)際著名視覺(jué)藝術(shù)家、奧斯卡金像獎(jiǎng)得主葉錦添?yè)?dān)任美術(shù)和服裝設(shè)計(jì)。

赤裸重口的血腥爭(zhēng)斗，亙古不變的人性“埋伏”，《十面埋伏》無(wú)論在演員擇選、舞美設(shè)計(jì)，還是配樂(lè)使用上，都達(dá)到了楊麗萍舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的新高度。

《十面埋伏》以“楚漢相爭(zhēng)”的中國(guó)歷史故事為背景，以中國(guó)舞蹈為主調(diào)，融合行為藝術(shù)、裝置藝術(shù)、傳統(tǒng)戲劇、民樂(lè)、剪紙等多種藝術(shù)元素，場(chǎng)面宏大，效果震撼。

楊麗萍從她冷靜的角度，通過(guò)兩千多年前楚漢相爭(zhēng)的故事，以舞蹈劇場(chǎng)的綜合形式，展現(xiàn)了古往今來(lái)人性深處的欲望和恐懼，傷害與被傷害，以喚起對(duì)當(dāng)下的反思與觀照。

精彩看點(diǎn)：

20000把剪刀寒光逼人，48斤紅色羽毛漫場(chǎng)翻騰

20000把剪刀陣，是楊麗萍舞蹈劇場(chǎng)《十面埋伏》最吸睛的舞美設(shè)計(jì)。

舞者于剪影中穿行舞動(dòng)，整臺(tái)演出不見(jiàn)刀槍，卻隱隱蟄伏危機(jī)。

與舞臺(tái)上方萬(wàn)把剪刀相呼應(yīng)的是鋪滿全臺(tái)的紅色羽毛，舞者起伏其中，形成了一種獨(dú)特的暴力美學(xué)意象。

楊麗萍借漫天飛舞的紅色羽毛寓意古戰(zhàn)場(chǎng)上“血流成河”的景象，曾經(jīng)的信誓旦旦轉(zhuǎn)瞬之間就變得如羽毛般輕薄，也許生命也如這一地的羽毛，總有那么多不能承受之輕。

現(xiàn)代舞揉入京劇元素，打造全新“舞蹈劇場(chǎng)”

《十面埋伏》在植根于中國(guó)傳統(tǒng)文化的同時(shí)，更帶有強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)色彩。

以中國(guó)舞蹈為主調(diào)，楊麗萍大膽嘗試，將融合行為、裝置藝術(shù)、民樂(lè)及傳統(tǒng)戲劇等綜合藝術(shù)語(yǔ)言創(chuàng)造的全新“舞蹈劇場(chǎng)”！

《十面埋伏》的演員妝容以傳統(tǒng)京劇扮相為源頭，服裝造型也同樣源自東方經(jīng)典元素，并邀請(qǐng)京劇裘派傳人裘繼戎，參與編導(dǎo)與演出。

流傳千年的楚漢相爭(zhēng)，用舞蹈詮釋人性

楚漢相爭(zhēng)的故事，是流傳千年，家喻戶曉的故事。

《十面埋伏》嘗試打破傳統(tǒng)舞劇的敘事方式，作品并未著力于講述故事，而是將兩千年前的一組人物從故事中提煉出來(lái)，放在更廣闊的時(shí)空概念里，運(yùn)用舞蹈和綜合舞臺(tái)手段，刻畫每一個(gè)角色在特定時(shí)間、空間、處境下的內(nèi)心沖突與糾葛。

一段你中有我、我中有你、互依互斗的舞蹈，反映出人性善惡的糾纏與博弈，更表現(xiàn)出欲望和恐懼對(duì)人性的撕裂、對(duì)個(gè)人的成就與毀滅。

12月6日，相約麗水大劇院，在舞中見(jiàn)世界，奔赴一場(chǎng)藝術(shù)結(jié)合之旅，我們不見(jiàn)不散！