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    舞劇《春之祭》榆林站

    舞劇《春之祭》榆林站

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    楊麗萍導(dǎo)演作品舞劇《春之祭》榆林站:如果說(shuō)《春之祭》原作帶領(lǐng)傳統(tǒng)舞蹈走入了新紀(jì)元,那么楊麗萍此次改編,則是融合古今與東西。這是幸福,是生命的活力,但也是煩惱與痛苦的開始。

    演出時(shí)間: 2025-08-22 周五 19:30

    演出場(chǎng)館: 榆林榆林保利大劇院   

    演出票價(jià):280,380,580,880

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    舞劇《春之祭》榆林站基本信息


    演出時(shí)間2025-08-22 周五 19:30演出場(chǎng)館榆林保利大劇院
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    舞劇《春之祭》榆林站演出信息

    當(dāng)斯特拉文斯基的音符與尼金斯基的舞步交織在一起時(shí),現(xiàn)代主義藝術(shù)的大門被悄然推開。

    斯特拉文斯基《春之祭》的問(wèn)世,一如俄國(guó)的春天一般爆裂。

    這部現(xiàn)代舞開山之作、無(wú)數(shù)編舞、舞者的“試金石”就此轟動(dòng)著這個(gè)世紀(jì)。它不僅是時(shí)間的見(jiàn)證者,更是藝術(shù)探索與革新的永恒燈塔。

    110余年的歲月流轉(zhuǎn),足以讓無(wú)數(shù)風(fēng)華絕代成為過(guò)往,但《春之祭》所蘊(yùn)含的藝術(shù)生命力卻歷久彌新。

    8月22日,楊麗萍導(dǎo)演作品舞劇《春之祭》將來(lái)到榆林保利大劇院,以東方幻想詮釋百年經(jīng)典。

     

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    1913年5月29日,斯特拉文斯基作曲、尼金斯基編舞的《春之祭》在巴黎香榭麗舍劇院首演,被認(rèn)為是現(xiàn)代音樂(lè)和現(xiàn)代舞蹈的開端。作品的反叛、先鋒性從首演的噓聲暴亂、反對(duì),經(jīng)歷時(shí)代更迭,作品的大膽及關(guān)于生命的神秘性,迄今為止已再次衍生了400多個(gè)版本。2016年,楊麗萍組建了一個(gè)國(guó)際化的頂級(jí)團(tuán)隊(duì),與葉錦添、何訓(xùn)田等眾位藝術(shù)家一起展開了對(duì)于這段生命“密碼”的偉大冒險(xiǎn)。兩年之中,他們穿越幻像,歷經(jīng)輪回,從“無(wú)”中創(chuàng)造“有”,以東方釋西方;以不同,求大同,用東方密碼解剖著西方神秘。 

     

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    在原作的基礎(chǔ)上,楊麗萍展開了瑰麗的想象,借用藏傳佛教意象,引入“生死輪回”概念,用東方審美、東方智慧、東方哲學(xué)進(jìn)行全新解讀與演繹。用融匯東方哲思的舞蹈語(yǔ)言驚艷世界,以最靠近原版的實(shí)力從400余版本《春之祭》中舞步生風(fēng),聚焦世界的目光。從倫敦沙德勒·威爾士劇院到莫斯科大劇院,以全五星贊譽(yù)走過(guò)各國(guó)際藝術(shù)節(jié),收獲全球好評(píng)。

     

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    斯特拉文斯基創(chuàng)作的《春之祭》描繪著被當(dāng)作祭品的少女,跳舞直至死去,以此安撫著春之神。被命運(yùn)選中的少女,犧牲獻(xiàn)祭,人類對(duì)于自然的崇拜,對(duì)去世生命消逝的恐懼,對(duì)春天來(lái)臨的渴望,夾雜著人性的淡漠。而楊麗萍版《春之祭》恰恰相反。東方宗教之中“輪回”的概念加入其中,這極具東方文化的特色,已不再是單純的“獻(xiàn)祭”。從生、到死、再到涅槃重生的輪回,以一種大無(wú)畏的大同精神注入于《春之祭》,不同于西方智慧的思考。

     

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    全劇的舞臺(tái)設(shè)計(jì)由奧斯卡“最佳藝術(shù)指導(dǎo)”的視覺(jué)藝術(shù)家葉錦添?yè)?dān)任,這是他與楊麗萍繼《孔雀》《十面埋伏》后的第三次合作。他的舞臺(tái)設(shè)計(jì)充滿了東方的神秘元素,獅子、祭司、垂墜在藏式面具的流蘇、鑲嵌在度母光環(huán)上的寶石、鋪滿地面的六字真言……為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)抽象而富有東方神韻的舞臺(tái)世界。

     

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    著名作曲家、音樂(lè)新語(yǔ)言開創(chuàng)者何訓(xùn)田則與百余年前的斯特拉文斯基展開了一場(chǎng)“山”與“水”之間的對(duì)話,悠長(zhǎng)的樂(lè)聲伴隨著野獸嘶鳴聲,宛如天籟般令人沉醉。和著音樂(lè),舞臺(tái)上鮮活躍動(dòng)的靈魂,是巍然不動(dòng)的菩薩,是神心游離的萬(wàn)物,是癡戀灼心的世人,是心蓮盛開的智者。

     

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    如果說(shuō)《春之祭》原作帶領(lǐng)傳統(tǒng)舞蹈走入了新紀(jì)元,那么楊麗萍此次改編,則是融合古今與東西。她借鑒現(xiàn)代舞與藏族舞蹈,在她一貫的舞蹈美學(xué)基礎(chǔ)上進(jìn)行了一次全新探索。舞臺(tái)之上,是一個(gè)抽象宇宙,萬(wàn)物輪回,周而復(fù)始,獅子的形象暗喻權(quán)力,楊麗萍為眾人所熟知的“孔雀”則代表重生與希望。熒光靈動(dòng)的綠色指甲好像野草一般的欲望,破土而出,在身體上,在世間蔓延。這是幸福,是生命的活力,但也是煩惱與痛苦的開始。

     

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    當(dāng)舞者赤足踏響地板,漣漪狀的燈光從舞臺(tái)漫向觀眾席。那些被鋼筋水泥禁錮的都市人,在此刻聽見(jiàn)了茶山竹海的召喚——原來(lái)我們與土地的血脈,從未真正斷裂。只是現(xiàn)實(shí)中的我們?cè)缫呀?jīng)弄丟了和天空自然說(shuō)話的能力。當(dāng)科技狂奔的巨輪碾過(guò)四季,我們是否還需要為春天舉行一場(chǎng)祭祀?舞者們用身體的經(jīng)幡給出暗示——或許真正的救贖,就藏在每一次指尖向天空伸展的弧度里。

     

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    8月22日,讓我們相約榆林保利大劇院,一場(chǎng)與自然對(duì)話的舞蹈盛宴即將綻放!


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    舞劇《春之祭》榆林站

    時(shí)間:2025-08-22 周五 19:30

    場(chǎng)館:榆林保利大劇院

    ¥280

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