舞臺劇《寄生蟲》連云港站演出信息

這是一個(gè)生長在不同壁壘中的黑色故事。

12位主要角色、3個(gè)迥異的家庭、1場暗流洶涌的大戲，巨大的秘密將在舞臺之上無處遁形。

單純的善惡已沒有界限之分，每個(gè)人究其目的只不過都是為了“活下去”。

沖突逐步升級，所有的欲望都將以幻滅的姿態(tài)結(jié)束于支離破碎的舞臺。

10月12日至13日，2024版舞臺劇《寄生蟲》將在連云港大劇院中拉開帷幕。

2019年，現(xiàn)象級韓國影片《寄生蟲》橫空出世，一舉斬獲第92屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳國際影片、最佳原創(chuàng)劇本四項(xiàng)大獎(jiǎng)。該影片以其對韓國資本主義社會現(xiàn)實(shí)階級的精準(zhǔn)揭露，和充滿懸疑驚悚又極具黑色幽默的風(fēng)格席卷全球。這不僅是韓國電影在世界電影舞臺上取得的最高榮譽(yù)，更是首部在奧斯卡摘得“最佳影片”桂冠的非英語電影，實(shí)現(xiàn)了亞洲電影在世界主流電影平臺上零的突破。

舞臺劇《寄生蟲》由導(dǎo)演楊婷攜手國內(nèi)頂尖主創(chuàng)陣容，根據(jù)同名電影改編，是這部國際級IP第一次登上中國劇院舞臺的作品。2024版舞臺劇《寄生蟲》升級回歸，吳樾、于朦朧、蔣依依等全新明星卡司領(lǐng)銜主演。舞臺空間折疊幻變，幻想現(xiàn)實(shí)主義畫卷，黑暗寓言悄然鋪展，引領(lǐng)一場暗流涌動的戲劇盛宴。

劇情簡介：

金基宇出生在一個(gè)貧窮的家庭之中，和姐姐基婷以及父母相依為命。一家人生活在陰暗、潮濕、狹窄、充滿味道的半地下室。在偶然和不斷制造的機(jī)會中，金家如同“寄生蟲”般陸續(xù)進(jìn)入富有的樸社長家工作。但他們的野心并沒有止步于此，基宇更是和大小姐墜入愛河。然而，在這棟豪宅中卻隱藏著更加陰暗、低洼的空間和更不可思議的“寄生蟲”……隨著時(shí)間的推移，一直在別墅中寄生的另一戶秘密家庭浮出了水面。兩個(gè)底層家庭對欲望的爭奪和對上流家庭積攢的仇恨，最終在一場盛大的聚會中爆發(fā)。

為了符合中國觀眾的觀劇習(xí)慣，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)從演員表演、舞美、音樂等各個(gè)細(xì)節(jié)入手，對劇目整體進(jìn)行了“去韓國化”，打造了一個(gè)不被單一文化背景限制，符合國人觀劇習(xí)慣的警世寓言。在與主角同呼吸共命運(yùn)的過程中，觀眾將被這種微妙的共鳴感左右攙扶著爬向劇情的高潮，直至一躍而下。

原著電影的導(dǎo)演奉俊昊仿佛用一把精巧的手術(shù)刀，將生活在不同壁壘的三個(gè)家庭縱向切開，讓觀眾跟隨主角游走在三個(gè)世界之間，像“寄生蟲”一樣與主角一起東躲西藏。而舞臺劇《寄生蟲》的表現(xiàn)方式，則會更加赤裸，甚至稱得上殘酷。舞臺作為一個(gè)靜態(tài)的空間，彷佛螞蟻的培養(yǎng)箱，將角色在不同世界穿梭的行為直接展現(xiàn)在觀眾眼前，觀眾擁有完全意義上的“上帝視角”。

在電影的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演楊婷對進(jìn)行了適合舞臺呈現(xiàn)的改編，延續(xù)電影一貫的黑色喜劇風(fēng)格，保留驚悚血腥的元素，同時(shí)運(yùn)用她扎實(shí)的導(dǎo)演基本素質(zhì)，熟練準(zhǔn)確的組織舞臺行動，完成藝術(shù)構(gòu)思，結(jié)合精妙的舞美設(shè)計(jì)完成了三維立體的舞臺調(diào)度，打造了這部寓理于劇的舞臺作品。

與電影版不同的是，舞臺劇版的舞美設(shè)計(jì)中摒棄了十分具像化的寫實(shí)設(shè)計(jì)，反而運(yùn)用不同的影像、光線和多媒體手法構(gòu)建舞臺氛圍。強(qiáng)烈的冷暖對比燈光，一次次毫不留情地表露著巨大的差異。鏡面天花板，有如上帝視角一般審視著舞臺上被欲望裹挾著走向陰謀的主角。

《寄生蟲》通過一系列的巧合，以及具有象征意義的“符號”，呈現(xiàn)生活的真相，揭示冷峻的社會現(xiàn)實(shí)，諷刺與憐憫、幽默與感傷的氣質(zhì)，將作品本身浸染的喜與悲輻射到觀眾席，同時(shí)將觀眾代入了不同國度，卻互通人性的精彩劇情中。

悲劇的宿命，黑色的幽默，一帆風(fēng)順后是臟水成災(zāi)的急轉(zhuǎn)直下，《寄生蟲》用一場荒誕的悲劇，將真實(shí)寄生于荒誕之中，清醒寄生于扭曲的價(jià)值觀里。

是事出偶然，還是精心布局？是甘居底層，還是寄生上流？

10月12日至13日，讓我們相約連云港大劇院，在這場空間折疊下的人性悲歌中尋找答案。