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購(gòu)票須知（必看）：
1、演出票售出后謝絕退換，請(qǐng)合理安排您的觀演時(shí)間。
2、本場(chǎng)演出一米以下兒童謝絕入場(chǎng)，其余觀眾憑票入場(chǎng)。
3、劇場(chǎng)內(nèi)一層與二層不互通。所有觀眾對(duì)號(hào)入座，憑演出票僅可以進(jìn)入票面對(duì)應(yīng)樓層。
4、取票時(shí)需出示取票碼及手機(jī)號(hào)碼，以便工作人員核對(duì)。
5、取票后請(qǐng)妥善保管好演出票，票遺失將無(wú)法補(bǔ)票。

觀演須知：
本場(chǎng)演出全程禁止拍照錄像，觀演時(shí)請(qǐng)將手機(jī)調(diào)為靜音模式；
演出時(shí)長(zhǎng)：約130分鐘（無(wú)中場(chǎng)休息）
入場(chǎng)時(shí)間：演出前30分鐘
觀演期間請(qǐng)全程正確佩戴口罩。

寄存說(shuō)明
劇場(chǎng)衣帽間提供披肩租借服務(wù)及寄存服務(wù)，請(qǐng)將食品、飲料、水、攝像器材及大件物品寄存。

簡(jiǎn)介

《紅高梁家族》是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作家——莫言的代表作。30多年前那場(chǎng)酣暢淋漓的書(shū)寫(xiě)，至今依然散發(fā)著旺盛的生命氣息。

當(dāng)那股原始血性的生猛勁兒，那種叫人澎湃熱血的力量感，那種源自高粱生長(zhǎng)、土地繁衍的生命力，迸發(fā)于舞臺(tái)……

《紅高粱家族》首次被搬上話劇舞臺(tái)，那些充滿了荷爾蒙、情感的敘事，激動(dòng)人心的場(chǎng)景，在觀眾與舞臺(tái)細(xì)節(jié)達(dá)成的每一個(gè)默契中，旺盛的生命力、強(qiáng)烈的情感、張揚(yáng)的色彩和狂歡化的表情都預(yù)示著一場(chǎng)轟轟烈烈的到來(lái)。

【劇情簡(jiǎn)介】
“高密東北鄉(xiāng)”是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、中國(guó)作家莫言創(chuàng)造的“文學(xué)共和國(guó)”。長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅高粱家族》呈現(xiàn)了“高密東北鄉(xiāng)”的大地雄心。
“我爺爺”余占鰲，與他的三個(gè)女人，“大奶奶”戴鳳蓮、“二奶奶”戀兒、“三奶奶”劉氏。生兒育女。釀造與勞作，愛(ài)恨與繁衍。當(dāng)日本軍到來(lái)，“高密東北鄉(xiāng)”的男人們和女人們，頂天立地、奮不顧身，與侵略者展開(kāi)了殊死的搏斗，付出了巨大的犧牲，譜寫(xiě)了不朽的傳奇。
家族、種族、民族。生命、生存、生死。
無(wú)垠的土地、通紅的高粱、美好的愛(ài)情、自由的生活、壯烈的反抗、不屈的人民。

【主創(chuàng)介紹】

莫言
中國(guó)當(dāng)代作家
首位中國(guó)籍諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者
1981年，發(fā)表處女作短篇小說(shuō)《春夜雨霏霏》。
1985年，因發(fā)表中篇小說(shuō)《透明的紅蘿卜》而一舉成名。
1986年，在《人民文學(xué)》雜志發(fā)表小說(shuō)《紅高梁》引起文壇轟動(dòng)。
1987年，擔(dān)任電影《紅高梁》編劇。次年由《紅高粱》改編的同名電影在柏林電影節(jié)獲得金熊獎(jiǎng)，成為首部獲得國(guó)際A類電影節(jié)最高榮譽(yù)的中國(guó)電影。
1988年，發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)《天堂蒜墓之歌》。
1993年，出版長(zhǎng)篇諷刺小說(shuō)《酒國(guó)》、長(zhǎng)篇小說(shuō)《食草家族》。。
1995年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《豐乳肥臀》。
1999年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅樹(shù)林》。
2000年，莫言的《紅高粱》入選《亞洲周刊》評(píng)選的“20世紀(jì)中文小說(shuō)100強(qiáng)”。
2001年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《檀香刑》。
2003年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《四十一炮》。
2006年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《生死疲勞》。
2009年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《蛙》。
2011年，憑借《蛙》獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。
2012年，獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
2016年，當(dāng)選中國(guó)作家協(xié)會(huì)第九屆全國(guó)委員會(huì)副主席。
2019年，《紅高梁家族》入選“新中國(guó)70年70部長(zhǎng)篇小說(shuō)典藏”。
2020年，《晚熟的人》由人民文學(xué)出版社正式發(fā)布。

制作人 李東
中國(guó)國(guó)家話劇院 制作人
國(guó)家一級(jí)演出監(jiān)督
仙童國(guó)際戲劇文化（北京）有限公司 制作人
畢業(yè)于北京電影學(xué)院文學(xué)系
個(gè)人獎(jiǎng)項(xiàng)：
第七屆全國(guó)話劇文化獎(jiǎng)話劇金獅獎(jiǎng)“經(jīng)營(yíng)管理獎(jiǎng)”、第九屆中國(guó)話劇金獅獎(jiǎng)“杰出制作人獎(jiǎng)”、 上?！れo安現(xiàn)代戲劇谷－壹戲劇大賞年度最佳制作人獎(jiǎng)。
代表作品：
話劇《生死場(chǎng)》《趙氏孤兒》《明》《紅玫瑰與白玫瑰》《四世同堂》《青蛇》《北京法源寺》《一句頂一萬(wàn)句》《德齡與慈禧》《上甘嶺》等
音樂(lè)劇《白頭葉猴》《電影之歌》《輔德里》《沉默的真相》《隱秘的角落》
戲曲：京劇連臺(tái)本戲《宰相劉羅鍋》《關(guān)圣》昆曲《一六九九?桃花扇》等。
中英合作《戰(zhàn)馬》（中文版）
電視劇《大法庭》《向左走向右走》《生死橋》《長(zhǎng)江一號(hào)》
作品多次曾獲：
文華獎(jiǎng)、中國(guó)藝術(shù)節(jié)金獎(jiǎng)、國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程獎(jiǎng)、上海·靜安現(xiàn)代戲劇谷－壹戲劇大賞年度大戲獎(jiǎng)等。

總敘事/編劇/導(dǎo)演 牟森
中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授 博士生導(dǎo)師
跨媒體藝術(shù)學(xué)院媒介展演系主任
敘事工程研究所負(fù)責(zé)人
中國(guó)獨(dú)立劇團(tuán)“蛙實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)”創(chuàng)始人，“戲劇車間” 創(chuàng)始人。上世紀(jì)90年代其戲劇作品便享譽(yù)歐洲，其中代表作堪稱現(xiàn)象級(jí)的《零檔案》國(guó)際巡回演出近百場(chǎng)，是在海外演出場(chǎng)次最多的中國(guó)戲劇。近年來(lái)，致力于“重構(gòu)”中國(guó)近代史“進(jìn)程”和“變遷”的敘事工程，在空間方向和時(shí)間方向同時(shí)開(kāi)展新創(chuàng)作品類“巨構(gòu)”和“劇集”。
導(dǎo)演作品：《關(guān)于<彼岸>的漢語(yǔ)語(yǔ)法討論》《與艾滋有關(guān)》《零檔案》《紅鯡魚(yú)》《一句頂一萬(wàn)句》《輔德里》等。

聯(lián)合導(dǎo)演 孫小茗
現(xiàn)中國(guó)國(guó)家話劇院 導(dǎo)演
曾留學(xué)于日本四季劇團(tuán)
國(guó)家話劇院導(dǎo)演田沁鑫多部戲劇作品執(zhí)行導(dǎo)演
話劇執(zhí)行作品：《輔德里》《北京法源寺》《四世同堂》《青蛇》《風(fēng)華絕代》《聆聽(tīng)弘一》《羅密歐與朱麗葉》《山楂樹(shù)之戀》等。
音樂(lè)劇作品：香港《雪狼湖》、新加坡《你＋我》、中國(guó)《阿爾茲記憶的愛(ài)情》及《香港群星演唱會(huì)》《澳門、菲律賓保護(hù)大自然主題音樂(lè)會(huì)》《2011年屠洪綱“本色英雄”演唱會(huì)》等演唱會(huì)。

動(dòng)作導(dǎo)演 金曾
演員/導(dǎo)演/編劇/木偶
畢業(yè)院校于中央民族大學(xué)
專注于劇場(chǎng)藝術(shù)，肢體講故事。涉及木偶、肢體、舞蹈、即興表演、喜劇、編舞及導(dǎo)演。多次受邀參加愛(ài)丁堡藝術(shù)節(jié)、英國(guó)南安藝術(shù)節(jié)。多次前往倫敦南岸藝術(shù)節(jié)、愛(ài)丁堡國(guó)際藝術(shù)交流學(xué)習(xí)。
參與作品：舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》（木偶演員）《輔德里》（形體指導(dǎo)＆演員），話劇《上甘嶺》（形體指導(dǎo)&演員），音樂(lè)劇《憑什么我愛(ài)你》《電影之歌》《杜拉拉升職記》，木偶劇《小兵張嘎.幻想曲》《鵝鵝鵝》（木偶演員），肢體劇《零零零》《?！?，兒童劇《管子毛線》。

執(zhí)行導(dǎo)演 刁成禹
北京兒童藝術(shù)劇院 演員/導(dǎo)演/編輯
畢業(yè)于中國(guó)傳媒大學(xué)
中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部創(chuàng)作導(dǎo)師/中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員
編劇作品：《筸鄉(xiāng)如夢(mèng)》《永遠(yuǎn)的馬幫》《溫暖之旅》等。
導(dǎo)演作品：《復(fù)活的軍團(tuán)》《火秀野三坡》《右湖龍影》《植物大戰(zhàn)僵尸》《魚(yú)躍龍門》《九思》導(dǎo)演，《永遠(yuǎn)的馬幫》執(zhí)行導(dǎo)演、編劇，《夢(mèng)歸平越》《大道無(wú)垠》執(zhí)行導(dǎo)演以及《印象普陀》《紅色娘子軍》《出師表》等。
參演作品：《四世同堂》《那次說(shuō)走就走的旅行》《大院》《幸福年》《拿什么愁死你我的親人》《老有所倚》等。

作曲 李京鍵
旅德青年作曲家 博士后
上海大學(xué)音樂(lè)學(xué)院青年教師
音樂(lè)創(chuàng)作涉及室內(nèi)樂(lè)、交響樂(lè)、舞劇、舞臺(tái)劇、多媒體裝置藝術(shù)、策展、影視音樂(lè)及電子音樂(lè)等。他一直致力于創(chuàng)作語(yǔ)言的個(gè)性化與創(chuàng)作題材的時(shí)事化為方向。
主要作品：大型燈光、裝置與電子音樂(lè)《行星絮語(yǔ)》（上海雙年展閉幕式委約，蕭麗河燈光作品）；舞臺(tái)劇《一句頂一萬(wàn)句》（劉震云原著，牟森導(dǎo)演）；交響樂(lè)音樂(lè)會(huì)《一句頂一萬(wàn)句》；舞劇《第十二夜》（波蘭格但斯克莎士比亞劇院委約，鐘璐璐編導(dǎo)）；大型文獻(xiàn)劇場(chǎng)《致勇氣》（廣東省文旅廳出品，牟森導(dǎo)演）；上海戲劇《輔德里》（牟森導(dǎo)演）。

作曲 靳銳
作曲，音樂(lè)制作人
畢業(yè)于中國(guó)音樂(lè)學(xué)院 作曲系
主要作品有:毛不易《無(wú)問(wèn)》《毛雪汪》《在無(wú)風(fēng)時(shí)》，王源《花瓣》《柔》，李宇春/肖戰(zhàn)《歲歲平安》, 薛之謙《方圓幾里》等。擔(dān)任《讓世界聽(tīng)見(jiàn)》《跨界歌王》《我是歌手》《中國(guó)好聲音》《乘風(fēng)破浪的姐姐》《聲入人心》《北京國(guó)際電影節(jié)》等大型電視節(jié)目和晚會(huì)的管弦樂(lè)編曲制作。參與《金面王朝》《花開(kāi)花落》《輔德里》《呼叫 4921》等劇目編曲創(chuàng)作。

聲音藝術(shù)家 姚大鈞
藝術(shù)家，策展人/現(xiàn)任未來(lái)學(xué)中心主任
中國(guó)美術(shù)學(xué)院跨媒體藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)
Open Media Lab 開(kāi)放媒體系主任/藝術(shù)媒介混合現(xiàn)實(shí)實(shí)驗(yàn)室主任
長(zhǎng)期致力于媒體藝術(shù)，前衛(wèi)音樂(lè)，聲音藝術(shù)的創(chuàng)作、推廣與教學(xué)。1997年成立中國(guó)聲音小組，對(duì)中國(guó)聲音開(kāi)始進(jìn)行系統(tǒng)性的研究，紀(jì)錄及重新語(yǔ)境化。1999年于美國(guó)加州成立 Post-Concrete 唱片廠牌。2003年主辦“北京聲納”現(xiàn)場(chǎng)媒體藝術(shù)節(jié)。曾策劃“RPM 轉(zhuǎn)速：中國(guó)聲音藝術(shù)大展”（紐約，上海，中國(guó)香港），“聲音分裂：國(guó)際聲音藝術(shù)展”，“迷因城市：駭進(jìn)現(xiàn)實(shí)”首屆國(guó)際跨媒體藝術(shù)節(jié)，“九個(gè)明天：國(guó)際科技藝術(shù)展”，“全息書(shū)寫(xiě)”國(guó)際跨媒體藝術(shù)節(jié)，“黑鏡第八季”，“未來(lái)書(shū)寫(xiě)”，“黑鏡第十季：后人類狀況”等大型展覽。2004及2005年在臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)及中國(guó)美術(shù)學(xué)院分別創(chuàng)建“聲音藝術(shù)”課程。2010年加入中國(guó)美術(shù)學(xué)院創(chuàng)建開(kāi)放媒體系 Open Media Lab，推動(dòng)未來(lái)導(dǎo)向的文化實(shí)驗(yàn)。

燈光設(shè)計(jì) 譚華
中央戲劇學(xué)院舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)碩士
英國(guó)皇家中央戲劇與演講學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)碩士
曾任教于上海戲劇學(xué)院
燈光設(shè)計(jì)作品：《狂飆》《繁花》話劇版《紅樓夢(mèng)》《一句頂一萬(wàn)句》《四季》《只有·一個(gè)女人》《原野》等。
舞臺(tái)設(shè)計(jì)作品：昆曲《四聲猿?翠鄉(xiāng)夢(mèng)》（中國(guó)昆曲藝術(shù)節(jié)）、京昆合演《春水渡》（香港小劇場(chǎng)戲曲節(jié)）、《片想》、《罪人》等等。
作品獲獎(jiǎng)：舞劇《四季》獲第八屆中國(guó)舞蹈荷花獎(jiǎng)舞蹈詩(shī)金獎(jiǎng)；話劇《只有一個(gè)女人》獲上海舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)；舞劇《原野》獲第五屆中國(guó)舞蹈荷花獎(jiǎng)舞劇最佳燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。

服裝/造型設(shè)計(jì) 劉紅曼
中央戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系教授/碩士研究生導(dǎo)師
化裝設(shè)計(jì)專業(yè)教研室主任
中國(guó)電影電視技術(shù)委員會(huì)化委會(huì)副主任
中國(guó)電影美術(shù)學(xué)會(huì)化裝造型藝術(shù)委員會(huì)專家
創(chuàng)作百余部作品涉及話劇、歌劇、音樂(lè)劇、電影、電視劇、實(shí)景演出等，在多年專業(yè)教學(xué)、學(xué)術(shù)研究、藝術(shù)實(shí)踐中積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，并在國(guó)家級(jí)學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表多篇論文。
主要服裝/造型設(shè)計(jì)作品：歌劇《天使日記》，話劇《德齡與慈禮》《一句頂一萬(wàn)句》《桃花扇》《仲夏夜之夢(mèng)》《暗夜?fàn)T光》，音樂(lè)劇《殷紅木棉》《聶小倩與寧采臣》《虎門銷煙》，電影《過(guò)年好》《神探亨特張》《千鈞一發(fā)》等。
主要造型設(shè)計(jì)作品: 歌劇《鸞峰橋》《一江清水向東流》《塵埃落定》《雙翼神馬》《莫高窟》《愛(ài)蓮說(shuō)》《費(fèi)加羅的婚禮》《紫檀》《日出》、話劇《聆聽(tīng)弘一》《北京法源寺》《甄嬛傳》、舞劇《英雄》《在水一方》《形神間》、民族歌舞劇《扶貧路上》、音樂(lè)劇《王二的長(zhǎng)征》《三毛流浪記》《鋼的琴》、實(shí)景戲劇《非常麗江-永遠(yuǎn)的馬幫》、電影《東京審判》《天地英雄》《大格局》《首席執(zhí)行官》《爸爸媽媽都好》等。

MSG 團(tuán)隊(duì)
舞美設(shè)計(jì) 信閣
道具設(shè)計(jì) 趙炟
聯(lián)合編劇 馬原馳
創(chuàng)作統(tǒng)籌 梅悅子
導(dǎo)演助理 張立國(guó)
紀(jì)錄片導(dǎo)演 諶文君
平面設(shè)計(jì) 梅悅子

產(chǎn) 敘事共成MSG
學(xué) 中國(guó)美術(shù)學(xué)院跨媒體藝術(shù)學(xué)院媒介展演系
研 中國(guó)美術(shù)學(xué)院敘事工程研究所
MSG是中國(guó)美術(shù)學(xué)院跨媒體藝術(shù)學(xué)院媒介展演系主任牟森帶領(lǐng)的敘事設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)。MSG基于敘事工程，建構(gòu)媒介透視。對(duì)應(yīng)空間和時(shí)間，通過(guò)展示和演出，呈現(xiàn)展開(kāi)與演化?？臻g和時(shí)間面向的創(chuàng)作品類為巨構(gòu)和劇集。以產(chǎn)學(xué)研和產(chǎn)業(yè)鏈為手段，以跨媒介、跨學(xué)科、跨領(lǐng)域?yàn)榉绞?，聚焦具體產(chǎn)業(yè)面向，強(qiáng)調(diào)媒介融合和領(lǐng)域打通，擅長(zhǎng)整體構(gòu)造的敘事序列。
作品序列：
2016年 第11屆上海雙年展何不再問(wèn)—四大“終端站 "作品之一《存在巨鏈—行星三部曲》
2018年 第四屆國(guó)際跨媒體藝術(shù)節(jié)全息書(shū)寫(xiě)一媒介展演系板塊 跨媒介巨構(gòu)《第二十二條軍規(guī)：一種連接》
2019年 第一屆之江國(guó)際青年藝術(shù)節(jié)/第五屆跨媒體藝術(shù)節(jié)演化論—媒介展演系板 跨媒介巨構(gòu)《呼喊與細(xì)語(yǔ)》
2020年 世界戲劇計(jì)劃“李爾王”—跨媒介巨構(gòu)《失控：最后一局》
2020年 第六屆國(guó)際跨媒體藝術(shù)節(jié)近未來(lái)—媒介展演系板塊 跨媒介巨構(gòu)《DISEGNO：二十首情詩(shī)和一支絕望之歌》
2020年 廣東抗疫演出?文獻(xiàn)劇場(chǎng)作品 《致勇氣》

【文藝評(píng)論】
江蘇省文聯(lián)主席章劍華
現(xiàn)在知道了
知道了一個(gè)話劇《紅高粱家族》
這是江蘇大劇院又一個(gè)原創(chuàng)作品
雖然參與過(guò)它的論證
絕對(duì)驚訝于它的呈現(xiàn)——
敘事視角的來(lái)回穿梭
愛(ài)憎交織的場(chǎng)面敘述
粗俗又崇高的人物對(duì)白
寫(xiě)實(shí)又寫(xiě)意的舞美張力
在講述別人故事的同時(shí)
也在聆聽(tīng)著別人講故事
陳述著坦坦蕩蕩的生命觀念
表現(xiàn)出英勇抗?fàn)幍膼?ài)國(guó)主義
如果說(shuō)《紅高粱》
小說(shuō)版是文學(xué)經(jīng)典
電影版是優(yōu)美的散文
電視劇版是神秘的傳奇
話劇版則是壯麗的史詩(shī)
生生不息的人民史詩(shī)
堅(jiān)韌不拔的人類圖景

浙江文藝出版社常務(wù)副社長(zhǎng)兼上海分社社長(zhǎng)曹元勇

《紅高粱家族》話劇在江蘇大劇院燃情首演，演出結(jié)束時(shí)整個(gè)劇場(chǎng)都沸騰了。"家族、種族、民族，生命、生存、生死"的主題貫通全劇，劇情緊湊扎實(shí)又兼具夢(mèng)幻、浪漫和象征，完美演繹了莫言老師原著中生生不息、不屈不撓的“紅高粱精神”，以及原著到今天依然先鋒前衛(wèi)的藝術(shù)風(fēng)格。

劇中角色如余占鰲、劉羅漢、大奶奶、二奶奶、豆官等一個(gè)個(gè)塑造得魂與形渾然飽滿，華彩不斷，讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾與他們一起悲喜、一起抗?fàn)帯⒁黄鹑棠?、一起熱血澎湃。另外，以高密東北鄉(xiāng)為主題的裝置藝術(shù)也是別出心裁，讓人流連。

北京保利劇院管理有限公司董事長(zhǎng)郭文鵬
我首先代表保利文化集團(tuán)，北京保利劇院管理有限公司，祝賀江蘇大劇院五周年生日快樂(lè)。同時(shí)作為《紅高粱家族》的共同出品方，我們也覺(jué)得非常的幸運(yùn)。今天觀看了這部劇的首演，我覺(jué)得非常的成功。

未來(lái)我們希望能夠把《紅高粱家族》這樣優(yōu)秀的一部作品，在保利所管轄的76家劇院中進(jìn)行巡演，也希望跟江蘇大劇院共同創(chuàng)作更優(yōu)秀的作品。希望大家支持江蘇大劇院，支持保利的發(fā)展，謝謝大家。

中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)高世名
這部作品它寫(xiě)的不只是土地，還是人民，還是高密東北鄉(xiāng)的人，高密東北鄉(xiāng)的這些人就是莫言自己講的“英雄好漢和王八蛋”的結(jié)合。就是這樣一句看起來(lái)是山東的土話，但是它具有那種酣暢淋漓的一種勁兒。

它是跟我們所有的近現(xiàn)代文學(xué)史上，對(duì)中國(guó)人、對(duì)中國(guó)農(nóng)民的描寫(xiě)是完全不同的，它是壯麗的，它是輝煌的，它是英勇的，它是浪漫的，就是這樣一種東西是相當(dāng)打動(dòng)人，我覺(jué)得在今天的舞臺(tái)上面被非常暢快淋漓地展現(xiàn)了出來(lái)，這是非常了不起的地方。

上海大學(xué)音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)王勇
看了今晚的《紅高粱家族》的演出之后，有一些感觸。我覺(jué)得一個(gè)文學(xué)腳本的好壞，決定它能夠走多遠(yuǎn)。因?yàn)槟岳蠋熚膶W(xué)腳本的張力存在，所以我們可以看到無(wú)論把它變?yōu)槟囊环N藝術(shù)形式，它都有它自己的張力和感染力。

一個(gè)好的作品在于它能夠反映出普遍的人性、普遍的人對(duì)于美的共識(shí)，所以我覺(jué)得在參與的過(guò)程當(dāng)中，除了文本、話劇的表現(xiàn)力之外，能夠有更好的戲劇配樂(lè)作品傳下來(lái)。

茅威濤
改編名著是一件非常有難度的事情，尤其像《紅高粱家族》這一作品，無(wú)論鄭曉龍導(dǎo)演的電視劇還是張藝謀導(dǎo)演的電影可謂是珠玉在前。
即便如此，牟森導(dǎo)演的話劇《紅高粱家族》還是讓我看到了與電影和電視劇迥然不同的魅力。通過(guò)他的戲劇構(gòu)作和藝術(shù)追求，烘托出了我們的民族人民與大地之間的情感及不可分割的氣韻；向觀眾切實(shí)傳遞了我們的民族人民本身的生命張力。
“切實(shí)傳遞生命力”這是只有屬于現(xiàn)場(chǎng)的戲劇藝術(shù)才能做到的事情。牟森導(dǎo)演作為中國(guó)美術(shù)學(xué)院跨媒體學(xué)院的教授，近年以他自身的追求和戲劇構(gòu)作連續(xù)推出了幾臺(tái)大戲，均取得不菲成績(jī)。
祝賀牟森導(dǎo)演以及制作、創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)！祝福話劇《紅高粱家族》！

中國(guó)國(guó)家話劇院藝術(shù)總監(jiān)、著名制作人 戈大立
莫言老師的《紅高粱家族》是當(dāng)代中國(guó)文學(xué)中非常獨(dú)特的作品，每個(gè)讀者、觀眾心目中都有著不同的“紅高粱”解讀，因此對(duì)于舞臺(tái)改編的創(chuàng)作者難度很大。此次江蘇大劇院原創(chuàng)話劇《紅高粱家族》，牟森導(dǎo)演以其獨(dú)特的藝術(shù)理解、豐富的戲劇構(gòu)作手段、嫻熟的創(chuàng)作技巧和流暢的導(dǎo)演語(yǔ)匯詮釋了原作，將小說(shuō)中蘊(yùn)藏的深刻人類圖景通過(guò)通俗易懂的敘事結(jié)構(gòu)和演員們的精彩表演，讓觀眾能夠很好的理解這部文學(xué)改編作品。

江蘇省作家協(xié)會(huì)副主席魯敏
該劇一開(kāi)始就是“不要被大風(fēng)吹倒”，他其實(shí)對(duì)莫言老師這句話是有呈現(xiàn)的，所以他從一開(kāi)始就奠定了基調(diào)。我們整個(gè)中華民族在這么一個(gè)歷史的進(jìn)程當(dāng)中，人和時(shí)代的不屈，這種民族精神我覺(jué)得呈現(xiàn)的很好。所以后來(lái)我覺(jué)得包括它的尾聲，最后一章也是把這種生生不息的民族的這種孕育的力量，我覺(jué)得它也是推到了一個(gè)高潮。
總的來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得不管是從普通讀者、觀眾的反饋，還是剛才我們?nèi)锶?，大家都在討論，都覺(jué)得是一個(gè)非常超出期待的一次觀看的體驗(yàn)。

南京市話劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)常小川
《紅高粱》可以說(shuō)是一部非常經(jīng)典的文學(xué)作品，之前成功地改編過(guò)電影、電視劇等不同藝術(shù)形式。當(dāng)我第一次聽(tīng)說(shuō)要作為話劇搬上舞臺(tái)的時(shí)候，我是非常期待的。因?yàn)樗吘故且徊块L(zhǎng)篇小說(shuō)，要壓縮成兩個(gè)小時(shí)呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，我覺(jué)得是特別富有挑戰(zhàn)性的。所以不光是我，周邊的很多同行們也都特別期待。
今天看完之后，還是很震撼很感動(dòng)，能看出來(lái)演員們非常的投入，導(dǎo)演運(yùn)用了很多舞臺(tái)的假定性空間，演員們用了大量的肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，以及舞臺(tái)上還融入了合聲的形式，這部劇對(duì)演員們的專業(yè)要求還是很高的，整體完成的很不錯(cuò)！

導(dǎo)演、中國(guó)國(guó)家話劇院演員李任
在我看來(lái)，能把莫言老師這部鴻篇巨制、史詩(shī)性的《紅高粱家族》以話劇形式搬上舞臺(tái)，而且在兩個(gè)小時(shí)之內(nèi)完成，本身就是一個(gè)奇跡。
這部作品非常震撼，尤其是牟導(dǎo)把整個(gè)舞臺(tái)意象化表達(dá)做得如此純粹而準(zhǔn)確，把整個(gè)舞臺(tái)空間的拓展做得這么好，同時(shí)演員也調(diào)整得這么好，我覺(jué)得非常的難。祝賀他們，這種震撼力讓我一直沉浸其中，就像牟導(dǎo)的這番話一樣：一個(gè)人的故事和家族的故事，一片土地的故事和種族的故事。

話劇《朝天宮下》主演郝光
編劇、導(dǎo)演、演員、舞美、服化道呈現(xiàn)的都很震撼，對(duì)原劇本的解讀非常準(zhǔn)確，是一部非常好的藝術(shù)作品，尤其是編劇給的基礎(chǔ)非常好，在這個(gè)基礎(chǔ)上，導(dǎo)演經(jīng)過(guò)了藝術(shù)加工和他獨(dú)到的藝術(shù)的解釋，尤其是他運(yùn)用了他獨(dú)到的舞臺(tái)呈現(xiàn)和藝術(shù)表現(xiàn)形式，包括現(xiàn)實(shí)主義的象征主義，詮釋得很到位，他想體現(xiàn)的東西基本上都體現(xiàn)出來(lái)。演員也很努力，方方面面，從演員的形體，演員對(duì)角色的理解感受以及呈現(xiàn)都不錯(cuò)！

劇評(píng)人奚牧涼
群舞式的開(kāi)場(chǎng)、歌隊(duì)激昂的情節(jié)敘述、巨型的高粱景觀、鼓風(fēng)機(jī)與揚(yáng)起的綢帶，以及改編自莫言原著小說(shuō)的這一段包含四個(gè)樂(lè)章的高密東北鄉(xiāng)傳奇，乃至與演出配套的21米長(zhǎng)劇情微縮場(chǎng)景展。
這些“敘事工程”手法的運(yùn)用，成功烘托出主人公熾熱的生命力、高聳的正義感，可以說(shuō)，牟森導(dǎo)演的“敘事工程”與《紅高粱家族》的結(jié)合，最終實(shí)現(xiàn)了恰如其分的化學(xué)作用。