話劇《漠河時(shí)間》北京站演出信息

漠河，北極村，中國(guó)緯度最北的地方，不少人是奔著傳說(shuō)中的“北極光”去的。

話劇《漠河時(shí)間》，就講述了一行人在漠河等待極光出現(xiàn)的故事，當(dāng)堅(jiān)定又脆弱的心靈相遇，等待與離開的命題，時(shí)間和旅行的答案，帶給他們的是什么？等你來(lái)劇院感受。

劇目簡(jiǎn)介:

這是個(gè)關(guān)于時(shí)間的故事，發(fā)生在東北漠河，一些據(jù)說(shuō)會(huì)出現(xiàn)極光的日子。

故事里的三個(gè)人分別是二十歲、三十歲和四十歲，這個(gè)年齡的等差數(shù)列固然會(huì)帶來(lái)許多差異：等待極光六個(gè)月的游客李洱、從未離開過教堂的蘭花、丟失女兒的父親趙春平。

但這個(gè)冬天，他們?nèi)齻€(gè)都如此強(qiáng)烈的感受到，長(zhǎng)久以來(lái)，他們始終處在一個(gè)被困在原地的狀態(tài)，無(wú)論如何跳躍，都會(huì)落回原地。當(dāng)他們彼此圍困、突圍的出走又意味著信仰的放棄，這種抉擇中，只有他們?nèi)齻€(gè)聚在一起才能夠互相解脫。

漠河教堂的頂樓有座大鐘，它無(wú)聲，但依舊因?yàn)闊o(wú)誤的運(yùn)轉(zhuǎn)發(fā)出“時(shí)間的聲音”，故事中的人會(huì)聽到這份沉默，從而變得勇敢，或者更加堅(jiān)定。

導(dǎo)演闡述：

《漠河時(shí)間》是一部雕塑感、電影感很強(qiáng)的戲劇，我對(duì)現(xiàn)代的“戲劇”進(jìn)行思考，發(fā)現(xiàn)有太多“裝飾品戲劇” 和太多“賣弄”戲劇，而缺少真正嚴(yán)肅的戲劇，缺少“演員”在舞臺(tái)上工作的戲劇，所以漠河時(shí)間把重點(diǎn)專注在演員工作的本身。我希望的戲劇是觀眾看后因?yàn)橛杏|動(dòng)而對(duì)生活有了思考，而并非對(duì)戲劇藝術(shù)或表演藝術(shù)的稱贊?！赌訒r(shí)間》從成組到錄制只有二十天，時(shí)間緊迫，也是我第一次做導(dǎo)演，當(dāng)我第一次選擇以這樣的視角去表達(dá)時(shí)，才更深的理解到那句話 “全世界準(zhǔn)備”，這部戲使我變得柔軟。最感謝我的演員們，是你們?cè)诠ぷ鲿r(shí)給予了這部戲更多的可能性，你們是舞臺(tái)的主人。真的不太會(huì)說(shuō)話，漠河時(shí)間是好戲，是好戲。

在冷的地方，身與身會(huì)被衣物隔開，心與心卻會(huì)因此離得更近。

寒冷的漠河不似南方那么濕，也不似熱帶那般黏，零下幾十度，白雪覆蓋，寒風(fēng)刺骨，卻是最能給人溫暖的地方。

情感孤獨(dú)驅(qū)使李洱來(lái)到漠河，尋找極光，在這里，二十歲的李洱遇到了三十歲的蘭花；趙春平尋女無(wú)果回到這里，四十歲的趙春平陪著三十歲的蘭花，在廣場(chǎng)上吹口琴給所有雕塑聽；三十歲的蘭花在教堂里，靜靜地等待著他未送到的那一束捧花，從未離開。

無(wú)論漠河的極光是否存在，他們的靈魂都不再孤獨(dú)。

朋友、戀人、夫妻，比起這些被定義過的關(guān)系，我更相信有一條河，幫我們判斷自己和每個(gè)人的距離。

一條河，你坐在岸邊，河對(duì)岸的人處于什么位置，那么在你心里，和他之間的距離就有多遠(yuǎn)。

我獨(dú)自坐在一個(gè)雙人長(zhǎng)椅上，面對(duì)這條河。有人在對(duì)岸走，有人在河里游泳，有人一輩子也不到岸上來(lái)，有人上岸后濕著身子從我面前走開了，有人坐到我旁邊，也有人躺在放長(zhǎng)椅的草地上。

趙春平游過河流，坐在了蘭花身邊；李洱站在岸邊，望著他們；而蘭花，一直以來(lái)都是那個(gè)坐在長(zhǎng)椅上的人。

如果看一條河看的太久，人是有可能忘掉時(shí)間的。 

主創(chuàng)介紹

編?。簠嗡家?中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系戲劇創(chuàng)作專業(yè)在讀

作品：《漠河時(shí)間》《周一閉館》《再見了，我的兄弟》

導(dǎo)演：高嘉明 中央戲劇學(xué)院話劇影視表演專業(yè)在讀

出演經(jīng)歷：話劇《安徒生》《小英雄嘎子》《小金子歷險(xiǎn)記》等

電影《滿洲夫人》《沈陽(yáng)沈陽(yáng)》等

電視劇《桃花源那些事》《老爸的心愿》等

導(dǎo)演作品：《漠河時(shí)間》