心理劇《人造孤獨(dú)》蘇州站演出信息

向死而生，這是我們避無(wú)可避的事實(shí)。

那我們究竟應(yīng)該怎么理解和對(duì)待死亡這個(gè)問(wèn)題呢?

這一次就讓我們一起來(lái)聊一聊死亡，

從一場(chǎng)“葬禮”開(kāi)始，從《人造孤獨(dú)》開(kāi)始......
 

在我們的認(rèn)知中，戲劇大多是由眾多的演員，復(fù)雜的劇情，以及恢弘的場(chǎng)景，再加上許多磅礴的背景音樂(lè)鋪就而成，

而這一次的《人造孤獨(dú)》則一反常態(tài)，舞臺(tái)上只有一位演員，一個(gè)樂(lè)手，以及一個(gè)特雷門琴，以及一個(gè)淋浴間組合而成，

通過(guò)這些所呈現(xiàn)出來(lái)的所有表演便是《人造孤獨(dú)》。
 

《人造孤獨(dú)》中借由了多媒體，肢體語(yǔ)言與多語(yǔ)言的復(fù)合手法，與我們一起探索在特別的環(huán)境之下，人們?cè)诿撾x了社會(huì)性后，狀態(tài)與自身存在的疑問(wèn)。

用看似幽默荒誕的語(yǔ)調(diào)來(lái)與我們談?wù)撃切﹪?yán)肅的哲學(xué)問(wèn)題。

在這充滿孤獨(dú)，裂變，異想以及夢(mèng)境中，一個(gè)被獨(dú)自流放于異空間的人會(huì)如何教會(huì)不智能的人工智能籌劃一場(chǎng)完美的葬禮呢?
 

現(xiàn)場(chǎng)會(huì)認(rèn)為的將角色放在一個(gè)特殊的異空間中讓她長(zhǎng)久的獨(dú)處，為我們創(chuàng)造出了一種極致的“人造的孤獨(dú)”。

在舞臺(tái)呈現(xiàn)上，《人造孤獨(dú)》試圖探索如何在“最小空間”進(jìn)行表演，舞臺(tái)上的改造版浴室是由四面水溶材料的簾子以及上方可以淋水的設(shè)備構(gòu)成。

浴室是一個(gè)非常私密的空間，當(dāng)你淋浴的時(shí)候，可以做任何事情，可以唱歌，可以角色扮演。主角身處于茫茫的外太空之中，空間和時(shí)間是只屬于她自己一個(gè)人的，

而浴室的私密空間感其實(shí)和太空的狀態(tài)很像。作為一部真正的沉浸式戲劇，演出中觀眾們可以在劇場(chǎng)中隨意走動(dòng)，從各個(gè)角度都可以觀察到這個(gè)異世界中的孤獨(dú)者。在有限的空間，有限的時(shí)間中最極致的孤獨(dú)意境!
 

【導(dǎo)演&演員：黃鏡璇】

一直以來(lái)黃鏡璇都在致力于研究心理學(xué)與戲劇的結(jié)合，復(fù)雜的文化背景給予她面向生命的不同態(tài)度。

在英國(guó)留學(xué)期間接觸到催眠治療，學(xué)習(xí)過(guò)程中發(fā)現(xiàn)催眠治療可以進(jìn)行表演增強(qiáng)，對(duì)于肌肉緊張與放松、克服當(dāng)眾表演障礙、增強(qiáng)自信心、信念感等有十分顯著的效果，

幫助演員不斷的打開(kāi)自己，活在當(dāng)下，用身體的每一寸肌膚去感受，去表達(dá)。

肢體藝術(shù)是身體這一媒介不斷挑戰(zhàn)語(yǔ)言，想要回歸其主體地位產(chǎn)生的藝術(shù)形式。
 

2019.11.17張家港星海劇場(chǎng)小劇場(chǎng)藝術(shù)季“港城有戲”——心理劇《人造孤獨(dú)》·張家港站

讓我們相約一起進(jìn)行一次實(shí)驗(yàn)性的孤獨(dú)，去探討自我與生命的意義