法語(yǔ)原版音樂(lè)劇《巴黎圣母院》青島站演出信息

卡司待定，本頁(yè)圖（為往期劇照）、文僅供參考，演職人員、演出內(nèi)容及形式請(qǐng)以當(dāng)天現(xiàn)場(chǎng)為準(zhǔn)。

《巴黎圣母院》

——法語(yǔ)原版音樂(lè)劇

四大傳奇音樂(lè)劇，火遍全球的法劇王者

作曲

理查德·科西安特（Richard Cocciante）

作詞

盧克·普拉蒙東（Luc Plamondon）

導(dǎo)演

吉勒·馬修（Gilles Maheu）

劇目簡(jiǎn)介

當(dāng)代罕見(jiàn)的曠世巨作，法語(yǔ)版音樂(lè)劇《巴黎圣母院》，一出改編自法文學(xué)巨擘雨果的不朽名著，由歐美音樂(lè)界頂尖才子盧克·普拉蒙東（Luc Plamondon）作詞，理查德·科西安特（Richard Cocciante）作曲，本劇率先于1998年1月的法國(guó)戛納唱片大展中綻放異彩，同年9月16日正式在巴黎會(huì)議宮首演，撼動(dòng)人心佳評(píng)如潮。首演未及兩年，其魅力風(fēng)潮迅速襲卷歐陸，此劇在法語(yǔ)系國(guó)家連演130場(chǎng)，盛況空前。同時(shí)榮獲加拿大FELIX藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)“年度劇作”“年度最佳歌曲”與“年度最暢銷(xiāo)專(zhuān)輯”多項(xiàng)殊榮。

強(qiáng)烈而具有震撼力的現(xiàn)代音樂(lè)，極具視覺(jué)效果的舞臺(tái)布景，盡情投入的表演，生動(dòng)地表達(dá)出了原著中對(duì)教會(huì)和封建制度的揭露和鞭撻、對(duì)教會(huì)人士邪惡行徑和貴族卑劣的精神道德的抨擊、對(duì)人道主義仁愛(ài)精神的頌揚(yáng)?！栋屠枋ツ冈骸穭≈薪巧c場(chǎng)面充滿對(duì)立及沖突：傾慕與狂戀，誓言與背叛，權(quán)利與占有，宿命與抗?fàn)帲锱c救贖，沉淪與升華，跌宕起伏的戲劇張力，建構(gòu)成一部波瀾壯闊血淚交織的悲劇史詩(shī)，跨越時(shí)代潮流與文化藩籬，開(kāi)創(chuàng)當(dāng)代音樂(lè)劇的新紀(jì)元。

故事梗概

天生畸形的巴黎圣母院敲鐘人卡西莫多、圣母院副主教弗羅洛與侍衛(wèi)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)菲比斯，都情不自禁地愛(ài)上了美麗的吉普賽女郎愛(ài)斯梅拉達(dá)。弗羅洛有違宗教禁忌，菲比斯有未婚妻還意圖染指，卡西莫多則自慚形穢，把愛(ài)意深埋。愛(ài)斯梅拉達(dá)則愛(ài)上了菲比斯，這引起弗羅洛的妒恨，他刺傷了菲比斯，然后嫁禍給愛(ài)斯梅拉達(dá)，威脅她以身相許，否則就將她處死。愛(ài)斯梅拉達(dá)拒絕服從，被送上了絞刑臺(tái)。

卡西莫多奮不顧身到法場(chǎng)劫人，把她藏在圣母院中。不久，吉普賽人的領(lǐng)袖率眾攻打圣母院，意圖解救愛(ài)斯梅拉達(dá)卻最終失敗?？ㄎ髂嗾`認(rèn)為菲比斯會(huì)保護(hù)愛(ài)斯梅拉達(dá)，于是讓弗羅洛把她交給菲比斯，未料菲比斯卻宣布將愛(ài)斯梅拉達(dá)處死。

悲憤之中，卡西莫多把弗羅洛從鐘樓頂端推下，然后去解救愛(ài)斯梅拉達(dá)，可惜為時(shí)已晚。他抱走了愛(ài)斯梅拉達(dá)的遺體，最終以死殉情……

勢(shì)不可擋，最賣(mài)座法語(yǔ)音樂(lè)劇締造傳奇

1998年9月，《巴黎圣母院》在巴黎首演大獲全勝，不僅創(chuàng)造了在法語(yǔ)系國(guó)家連演130場(chǎng)的奇跡，還極其罕見(jiàn)地攻入美國(guó)市場(chǎng)，開(kāi)啟駐場(chǎng)演出且場(chǎng)場(chǎng)爆滿。就連倫敦西區(qū)和百老匯也是首次接納法語(yǔ)音樂(lè)劇，甚至破天荒地全程售罄一票難求，此后更轉(zhuǎn)譯10國(guó)語(yǔ)言，榮膺“最賣(mài)座法語(yǔ)音樂(lè)劇”稱(chēng)號(hào)，成為名副其實(shí)的法語(yǔ)第一音樂(lè)劇，并強(qiáng)勢(shì)入侵音樂(lè)劇世界版圖，成為世界四大傳奇音樂(lè)劇之一。

《巴黎圣母院》在各個(gè)方面都體現(xiàn)了它追新求異的姿態(tài)，似乎也在向世人表明，這不是一部百老匯和倫敦西區(qū)的音樂(lè)劇，而是一部完全由法國(guó)人自己制造的音樂(lè)劇。許多劇評(píng)家認(rèn)為，《巴黎圣母院》引領(lǐng)當(dāng)代音樂(lè)劇跨越80年代韋伯式音樂(lè)劇的影響，進(jìn)而邁向表演藝術(shù)的新紀(jì)元。

視聽(tīng)亮點(diǎn)，舞蹈角色與歌唱角色分離

在《巴黎圣母院》中，歌唱者用具象的歌詞來(lái)表達(dá)情感，舞者用抽象的動(dòng)作來(lái)表達(dá)情感，歌者和舞者在同一舞臺(tái)上同時(shí)表達(dá)了內(nèi)在和外在、具象和抽象。在舞蹈動(dòng)作上，編舞還給予舞者很大的自由度，有些段落明顯帶有自由發(fā)揮的成份。同時(shí)舞者在舞蹈時(shí)還運(yùn)用了欄桿、棍棒等道具，體現(xiàn)出了寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意的雙重效果。

法劇里程碑巨制，動(dòng)人震撼百看不厭

《大教堂時(shí)代LE TEMPS DES CATHéDRALES》，這首歌是《巴黎圣母院》全劇的開(kāi)場(chǎng)曲?！按蠼烫谩庇髦缸诮虣?quán)力，“大教堂的時(shí)代”指的是基督教神學(xué)統(tǒng)治下的中世紀(jì)。吟游詩(shī)人格蘭古瓦詠唱過(guò)去時(shí)代的悠久歷史。

《美人BELLE》，愛(ài)斯梅拉達(dá)給捆綁在車(chē)輪上的卡西莫多送水喝，卡西莫多用嘶啞無(wú)力的嗓音呼喚著“Belle,Belle..”在這首歌里，敲鐘人卡西莫多、副主教弗羅洛和衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)菲比斯先后詠嘆對(duì)愛(ài)斯梅拉達(dá)的渴望。

《生命擺蕩/你將我毀滅JE SENS MA VIE QUI BASCULE / TU VAS ME DéTRUIRE》，副主教克洛德·弗羅洛是一個(gè)極其矛盾的角色，他是一個(gè)為達(dá)目的不擇手段的惡人，但又是宗教禁欲主義的犧牲品。這首歌展現(xiàn)了弗羅洛身上激烈的矛盾與掙扎，他被欲念掌控，一步步走向沉淪。

《籠中鳥(niǎo)IES OISEAUX QU' ON MET EN CAGE》，這首歌是愛(ài)斯梅拉達(dá)被監(jiān)禁后，與卡西莫多的隔空對(duì)唱，表現(xiàn)出兩個(gè)受盡苦難靈魂的惺惺相惜。

《再為我跳支舞DANSE MON ESMERALDA》，這首歌表現(xiàn)愛(ài)斯梅拉達(dá)被執(zhí)行絞刑后，卡西莫多抱著她的尸體痛哭流涕，隨后卡西莫多也追隨愛(ài)斯梅拉達(dá)殉情而死。