舞臺(tái)劇《解憂雜貨店》寧波站演出信息

《解憂雜貨店》是東野圭吾非常珍愛的作品之一，對(duì)于這部作品的真人化改編，東野圭吾先生自然非常地慎重，取得改編權(quán)的難度可想而知。
他曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)自己的這部作品:“本書的故事構(gòu)造十分復(fù)雜,由幾個(gè)故事分隔時(shí)間與空間穿插在一起組成。作為小說來說,本書很難真人化,這是我的真心話。那個(gè)神奇的故事,那些出場(chǎng)人物,以及他們的‘煩惱’會(huì)以怎樣的方式呈現(xiàn),我對(duì)此非常地期待?！?br/>但當(dāng)他得知自己的這部小說要被改變成話劇時(shí)，他又通過親筆題詞的方式向中國觀眾傳達(dá)了自己對(duì)話劇《解憂雜貨店》的期待。
他寫道“我喜歡困惑的人，我喜歡煩惱的人”，就像《解憂雜貨店》里雜貨店店主浪矢爺爺，為那些內(nèi)心有個(gè)洞的現(xiàn)代人解疑答惑，撫平憂傷和煩惱。

把《解憂雜貨店》搬上舞臺(tái)并非易事，該劇從取得版權(quán)到今日與觀眾見面是整個(gè)團(tuán)隊(duì)經(jīng)過了長(zhǎng)達(dá)一年的精雕細(xì)琢。
任何一部外國作品改編，如果沒有帶入原國的文化和思維方式去理解，呈現(xiàn)在舞臺(tái)上都會(huì)導(dǎo)致不理想的結(jié)果。
劉方祺導(dǎo)演在排戲之前將小說深讀過20多遍，他說，每一遍都能帶給他不一樣的感受，而這些感受也以不同的形式呈現(xiàn)在了《解憂雜貨店》話劇中。
在寫實(shí)的基礎(chǔ)上，舞臺(tái)上還加入了不少充滿童趣的元素。
充滿匠心的細(xì)節(jié)設(shè)置讓整個(gè)舞臺(tái)如同一個(gè)百變的玩具箱，皮影、手影等風(fēng)格化的表現(xiàn)手法也被使用到劇中，不時(shí)給觀眾帶來驚喜和感動(dòng)。

為了還原書中的場(chǎng)景，劇組主創(chuàng)人員深入日本小鎮(zhèn)探訪老店，大量研讀相關(guān)專業(yè)書籍和日本當(dāng)時(shí)的影視作品，為了在舞臺(tái)上打造一個(gè)真實(shí)的“浪矢雜貨店”。
但要在有限的空間承載劇中多幕場(chǎng)景的變換，對(duì)舞美、燈光設(shè)計(jì)的要求極高，因此舞臺(tái)上的每一塊景片都暗藏玄機(jī)，比如三個(gè)小偷腳下榻榻米就設(shè)置了6個(gè)機(jī)關(guān)，快速進(jìn)行場(chǎng)景變化。
而熟悉小說的朋友都知道，浪失雜貨店更是一個(gè)時(shí)空隧道的入口，連接著當(dāng)下與三十年前的神奇場(chǎng)所，就要求“雜貨店”在寫實(shí)的基礎(chǔ)上加入夢(mèng)幻與童趣的元素。
導(dǎo)演用了一個(gè)詞“手工感” 。每一處的細(xì)節(jié)設(shè)置都賦予了匠心巧思，整個(gè)舞臺(tái)就像是一個(gè)百變的玩具箱，各種心愛的玩具不知什么時(shí)候就會(huì)“復(fù)活”，讓時(shí)間另一頭的整個(gè)劇場(chǎng)歡騰起來。

話劇《解憂雜貨店》的反轉(zhuǎn)魅力就是回歸最質(zhì)樸的戲劇感受。用耳朵傾聽每一句臺(tái)詞，用眼睛捕捉每一個(gè)細(xì)節(jié)，用心去感受每一刻的真情流露。
《解憂雜貨店》話劇還有一個(gè)相當(dāng)大的亮點(diǎn)就在于，劇中幾乎所有的音樂及聲音效果都來自于現(xiàn)場(chǎng)的樂器配樂。
劇中每個(gè)人物都擁有不同主題的音樂，不同的故事也用上了不同的樂器組合來表達(dá)，渲染出細(xì)膩的情感變化。
除了傳統(tǒng)的日本樂器三味線以外，一共動(dòng)用了20多種樂器，全程支持話劇的演出。
觀眾在劇場(chǎng)就可以聽到這些樂器的所有配樂，這需要超負(fù)荷量的排練和高度集中的注意力。

5月28日與29日，叫上好友來寧波文化廣場(chǎng)大劇院一起和憂愁說再見吧！
每個(gè)成人的心中都住著一個(gè)孩子，相信你一定會(huì)在劇場(chǎng)中找回那個(gè)無憂無慮的自己。