喜劇《蔣公的面子》蘇州站演出信息

面子，臉皮之門面，是粉雕玉砌的精心保養(yǎng)，還是是非曲直的明辨堅守，這是門學(xué)問。

當(dāng)面子敞開在明面，文人意趣和破碎家國的交織下縱橫，

言談中的幽默風(fēng)骨，盡皆展露在一個人行為舉止間。

話劇《蔣公的面子》，誕生于校史虛構(gòu)間，編撰的故事，恰構(gòu)的歷史，卻令人嗅出了炙烤靈魂的味道。

如果你不曾品鑒過那掩映在行為后的無奈可笑，

如果你不曾見過揭下面子后的真實人性，

那不妨來看場《蔣公的面子》，感受那直沖而出的自由精神的靈氣和棱角！
 

故事緣起：

1943年，陪都重慶，抗戰(zhàn)時期。蔣介石親任國立中央大學(xué)（1950年改名南京大學(xué)）校長，邀請中文系三位知名教授吃年夜飯，這讓三位教授很糾結(jié)：去與不去都很為難？要不要給蔣公這個面子？

時任道堅決不去，他一窮二白卻死要面子；卞從周想去，他玲瓏八面卻必須一清二白；夏小山可去可不去，只要不是自己打自己臉，無節(jié)操賣萌也行。

1967年，舊都南京，文革時期。三位教授為此事遭受審查，他們面紅耳赤地在回憶里爭奪對1943年是否赴宴的解釋……

一桌酒席，三人圍桌，幾番討論，抽絲剝繭，講面子道里子，麻將做引，冷幽默，論學(xué)術(shù)，講哲學(xué)，節(jié)奏剛剛好。
 

看起來獻(xiàn)媚的人，也是有學(xué)問傍身，助人于危難，看起來清高的人，不過是顧著面子，卻讓別人給他艱難照顧著里子。

當(dāng)將這無價值的面子撕給人看，無一人不善，無一人不惡，無一人不想清高之名，無一人不為自私之事。面子原來那么重要，千般萬般不能赴宴；面子又那么不值分文，總能找到合理化自身的理由，湊上一局。但是又于面子何辜，最后不是撇的白茫茫大地干干凈凈。

話劇《蔣公的面子》帶著學(xué)院派視角，審視知識分子在時代洪流中無奈的掙扎，上攀權(quán)附，遁逃世外，頑力抗?fàn)帯總€人又都是自有的矛盾體，攀附者也渴望清高，遁世者卻懷戀饕餮，抗?fàn)幷哂志接谑朗隆修揶碇S刺，卻也伴著溫柔的同情。

這部頗具觀眾緣的時代小品《蔣公的面子》所戳中的現(xiàn)實，所觸痛的生活，所直面的人心，特別是知識分子卑微的內(nèi)心，深刻到了靈魂。
 

人生如戲，《蔣公的面子》舞臺上增加了生命的層次，不同維度，時空交錯，那份喜感只有體驗的人才能了了分明。

臺上戲可以反復(fù)揣摩彩排，人間戲無法倒退或者快進(jìn)，唯有現(xiàn)場直播，才能安住于當(dāng)下！

看現(xiàn)象級話劇《蔣公的面子》，品味那骨氣與私欲、面子與實利兼具的幽默魅力！

南京大學(xué)藝術(shù)碩士劇團(tuán)

南京大學(xué)藝術(shù)碩士劇團(tuán)成立于二〇〇七年九月。它是南京大學(xué)戲劇影視研究所和文學(xué)院戲劇影視藝術(shù)系指導(dǎo)下的一個劇場藝術(shù)團(tuán)體。南京大學(xué)藝術(shù)碩士劇團(tuán)融教學(xué)與文學(xué)和劇場的創(chuàng)作為一體，主要成員為過去、現(xiàn)在和未來的戲劇影視專業(yè)藝術(shù)碩士生（MFA）。

上世紀(jì)八十年代，著名戲劇家陳白塵先生擔(dān)任南京大學(xué)中文系主任和戲研所所長，在他的倡導(dǎo)下，南大學(xué)子繼承田漢“南國劇社”的藝術(shù)精神，先后演出過《夜店》（高爾基原作）、《升官圖》（陳白塵）、《小鴉林》（[蘇俄]萬比洛夫）、《第十二夜》（莎士比亞）等戲劇名作和原創(chuàng)或改編的劇作《選擇》、《歌聲遙遠(yuǎn)》、《羅密歐，還是奧賽羅》、《<人民公敵>事件》等。

劇團(tuán)成立以來，先后上演過《學(xué)一學(xué)鴿子》（根據(jù)美國戲劇《蝴蝶是自由的》改編）、《油漆未干》（[法]勒內(nèi)?福舒瓦）、《海鷗》（[俄]契訶夫）、《萊昂瑟和萊娜》（[德]畢希納）、《晚安，媽媽》（[美]瑪莎?諾曼）、《心之罪》（[美]貝思?亨利）和《桃之夭夭》、《實驗戲?。憾栆灰荒昃旁隆?、《我是月亮》、《蔣公的面子》、《特洛馬克》、《雜音》、《國際飯莊》、《世外》等原創(chuàng)劇目。

 二〇一三年二月，南京大學(xué)藝術(shù)碩士劇團(tuán)走出校園，在南京市棲霞區(qū)注冊，成為一個地方性、社會性的年輕劇團(tuán)，將致力于以更專業(yè)的戲劇藝術(shù)作品貢獻(xiàn)于當(dāng)代社會。

藝術(shù)總監(jiān)、指導(dǎo)老師：呂效平

呂效平，戲劇學(xué)博士，南京大學(xué)文學(xué)院教授，《戲劇與影視評論》雜志主編，江蘇省戲劇家協(xié)會副主席。

論文代表作：

《戲劇的“音律焦慮”與“時空焦慮”》、《論“現(xiàn)代戲曲”》、《論湯顯祖與莎士比亞的不同質(zhì)》、《對Drama的再認(rèn)識》、《從〈天下第一樓〉到〈立秋〉》等。

學(xué)術(shù)專著：

《戲曲本質(zhì)論》、《戲劇學(xué)研究導(dǎo)引》（編著）、《對正劇的質(zhì)疑》等。

戲劇作品：

《歌聲遙遠(yuǎn)》（編?。?、《羅密歐，還是奧賽羅》（編導(dǎo)）、《〈人民公敵〉事件》（編導(dǎo)）、《實驗戲?。憾阋灰荒昃旁隆罚ň帉?dǎo)）、《蔣公的面子》（編劇指導(dǎo)與導(dǎo)演）、《雜音》（導(dǎo)演）等。