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    北京“完全·莫扎特”2025愛樂匯交響樂團(tuán)音樂季

    北京“完全·莫扎特”2025愛樂匯交響樂團(tuán)音樂季

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    【北京】“完全·莫扎特”2025愛樂匯交響樂團(tuán)音樂季:這不僅是一場(chǎng)動(dòng)漫視聽的古典音樂會(huì),同樣也是一扇打開孩子古典音樂的大門。

    演出時(shí)間: 2025.08.22 - 2025.12.19

    演出場(chǎng)館: 北京國(guó)圖藝術(shù)中心   

    演出票價(jià):180,280,380,480,680

    溫馨提示:因演出屬于預(yù)售制,銷售期間,由于項(xiàng)目未正式開票,下單后無法立即為您配票。 一般于演出前一周最晚演出前三天開票,待正式開票后,我們將第一時(shí)間以短信或電話方式通知您。 您也可以通過訂單詳情頁查看票品信息、取票方式等演出相關(guān)信息。

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    • 2025-08-22 19:30 《d小調(diào)第20鋼琴協(xié)奏曲》&《D大調(diào)第35交響曲“哈夫納”》
    • 2025-09-13 19:30《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》&《第36交響曲“林茨”》
    • 2025-10-18 19:30《D大調(diào)第四小提琴協(xié)奏曲》&《第38交響曲“布拉格”》
    • 2025-11-01 星期六 19:30 《魔笛》莫扎特歌劇交響音樂會(huì)
    • 2025-11-28 19:30《降E大調(diào)二重協(xié)奏曲》&《第41交響曲“朱庇特”》
    • 2025-12-19 星期五 19:30《費(fèi)加羅的婚禮》莫扎特歌劇交響音樂會(huì)
    • “完全·莫扎特”交響音樂會(huì)— 1張?zhí)灼笨?場(chǎng)
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    北京“完全·莫扎特”2025愛樂匯交響樂團(tuán)音樂季基本信息

    演出時(shí)間2025.08.22 - 2025.12.19演出場(chǎng)館國(guó)圖藝術(shù)中心
    演出時(shí)長(zhǎng)以現(xiàn)場(chǎng)為準(zhǔn)兒童入場(chǎng)提示兒童一律憑成人票入場(chǎng)



    北京“完全·莫扎特”2025愛樂匯交響樂團(tuán)音樂季演出信息

    音樂季介紹

     

    “完全·莫扎特”2025愛樂匯交響樂團(tuán)音樂季

     

    穿越歷史長(zhǎng)河,莫扎特音樂季在交響樂章中重繪大師生涯

    本音樂季以“時(shí)空-情感”雙線敘事,將六場(chǎng)音樂會(huì)編織為莫扎特生涯的藝術(shù)長(zhǎng)卷。從1777至1791的創(chuàng)作年輪展開,以《哈夫納交響曲》的激昂揭開序幕,經(jīng)由林茨、布拉格的地域足跡,最終在《朱庇特交響曲》的宇宙性宏大與《費(fèi)加羅的婚禮》的永恒歡歌中落幕。

    這場(chǎng)跨越時(shí)空的對(duì)話,不僅呈現(xiàn)經(jīng)典旋律的聽覺盛宴,更在交響樂章中觸摸莫扎特與時(shí)代交織的呼吸——從薩爾茨堡的天才少年到維也納的永恒大師,他用音符丈量生命,用音樂為人類留存一份永不褪色的光輝。

     

    6場(chǎng)音樂會(huì)解析:

    時(shí)間軸:按作品創(chuàng)作年份排序,呈現(xiàn)莫扎特從早期鋒芒到晚期哲思的創(chuàng)作蛻變;

    地理圖譜:哈夫納、林茨、布拉格、維也納的創(chuàng)作地投影,映射作曲家的生涯軌跡;

    情感脈絡(luò):從明朗歡快的協(xié)奏曲,到深邃宏大的交響曲,歌劇巔峰收官,體現(xiàn)藝術(shù)升華。

     

    • 序幕:青春鋒芒(8月22日)

    以《d小調(diào)第20鋼琴協(xié)奏曲》的熾熱激情與《哈夫納交響曲》的恢弘樂章拉開帷幕,重現(xiàn)莫扎特創(chuàng)作生涯的黃金轉(zhuǎn)折點(diǎn)。兩首作品均誕生于1777-1782年間,前者以鋼琴與樂隊(duì)的對(duì)峙展現(xiàn)突破傳統(tǒng)的革新精神,后者則融合曼海姆樂派的交響技法,在激昂的第一樂章尾聲自然過渡至下一場(chǎng)“地域篇章”,為觀眾開啟一場(chǎng)跨越時(shí)空的音樂朝圣。

     

    • 地域篇章(9月13日-10月18日)

    《林茨交響曲》(K.425)與《布拉格交響曲》(K.504)以委托創(chuàng)作的城市為敘事經(jīng)緯,展現(xiàn)莫扎特對(duì)不同地域文化的深刻理解。林茨的明朗歡快與布拉格的深沉厚重在音符中交織,期間穿插《單簧管協(xié)奏曲》(K.622)的柔美獨(dú)奏,如同月光灑在捷克城堡的窗欞,既承托兩首交響曲的宏大敘事,又為后續(xù)歌劇篇章埋下情感伏筆。

     

    • 轉(zhuǎn)型之作(11月1日)

    《魔笛》歌劇交響音樂會(huì)作為音樂季的“精神轉(zhuǎn)折點(diǎn)”,以戲劇性與交響性的雙重維度重構(gòu)這部晚期杰作。夜后的花腔詠嘆與共濟(jì)會(huì)符號(hào)的莊嚴(yán)旋律,不僅標(biāo)志著莫扎特從器樂創(chuàng)作向歌劇藝術(shù)的巔峰跨越,更以童話般的奇幻意象為“朱庇特”的宇宙性哲思鋪陳出詩意的序章。

     

    • 巔峰收官(11月28日-12月13日)

    《朱庇特交響曲》(K.551)+《費(fèi)加羅的婚禮》均為晚期巔峰之作(創(chuàng)作于1788-1791),前者以“四聲部賦格”展現(xiàn)交響樂的終極結(jié)構(gòu),后者以歌劇的世俗幽默呼應(yīng)“哈夫納”的市民精神。最終以《費(fèi)加羅的婚禮》狂歡為演出季畫上圓滿句號(hào),象征莫扎特藝術(shù)的永恒生命力!

     

     

    音樂會(huì)場(chǎng)次介紹:

    【第1場(chǎng)】 哈夫納之夜——莫扎特《d小調(diào)第20鋼琴協(xié)奏曲》&《D大調(diào)第35交響曲“哈夫納”》交響音樂會(huì)

    時(shí)間:2025年8月22日 19:30

     

    天才的“雙面鏡像”

    “慶典交響”與“鍵盤獨(dú)白”

    聆聽天才的呼吸,觸摸古典主義的永恒心跳

     

    “當(dāng)慶典的號(hào)角響起,天才的筆尖已悄然刺破世俗的帷幕?!薄赜靡舴幙椀闹S刺喜劇,今晚在哈夫納的旋律中揭開。

    莫扎特在1782年為市政官哈夫納創(chuàng)作的《哈夫納交響曲》K.385,標(biāo)志著其交響曲風(fēng)格的成熟轉(zhuǎn)型。這部作品雖誕生于慶典需求,卻暗藏對(duì)社會(huì)禮儀的幽默諷刺。正如他在寫給父親的信中提到:“我故意讓第一樂章的莊嚴(yán)序曲突然轉(zhuǎn)向小步舞曲,讓觀眾在肅穆與歡愉間感受反差?!?從公共舞臺(tái)的華麗交響,到鍵盤獨(dú)奏的私密詩篇 一次演出,解碼莫扎特的多面性。

    【演出曲目】

    莫扎特《d小調(diào)第20鋼琴協(xié)奏曲》,K.466

    獨(dú)奏:肖宇昕

     

    ——中場(chǎng)休息——

     

    莫扎特《D大調(diào)第35交響曲“哈夫納”》,K.385

     第一樂章:Allegro

     第二樂章:Andante

     第三樂章:Menuetto (Grazioso)

     第四樂章:Finale (Allegro molto)

     

    *演出曲目及順序以現(xiàn)場(chǎng)為準(zhǔn)

     

    【曲目介紹】

    《d小調(diào)第20鋼琴協(xié)奏曲》

    作品完成于1785年,正值莫扎特創(chuàng)作巔峰期,同年他完成了歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》。因此將交響曲的宏大結(jié)構(gòu)與戲劇性融入?yún)f(xié)奏曲,這部作品常被稱作“鋼琴協(xié)奏曲中的交響曲”。罕見的調(diào)性選擇、交響性的結(jié)構(gòu)、深邃的情感表達(dá),使它在莫扎特作品中獨(dú)樹一幟。斯大林曾公開表示此曲為其最愛,莫扎特本人表示:“這部協(xié)奏曲需要一位能同時(shí)指揮樂隊(duì)和演奏鋼琴的‘雙重靈魂’?!?/p>

    《第35交響曲“哈夫納”》

    以慶典音樂為外殼,包裹著莫扎特對(duì)社會(huì)階層的深刻觀察。其獨(dú)特的四樂章結(jié)構(gòu)、幽默諷刺的創(chuàng)作手法,以及樂隊(duì)編配的革新,使其在古典交響曲中獨(dú)樹一幟。這部作品不僅是莫扎特早期創(chuàng)作的里程碑,更是理解其音樂幽默與社會(huì)批判視角的重要窗口。

    “這部作品證明莫扎特不僅是天才,更是洞察人性的智者?!薄笓]家卡爾·伯姆

     

    【第2場(chǎng)】林茨的詩意——莫扎特《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》&《第36交響曲“林茨”》交響音樂會(huì)

    時(shí)間:2025年9月13日 19:30

     

    奧斯卡光影中的不朽旋律,1791年的天鵝之歌

    單簧管巔峰之作,孤獨(dú)與歡愉的終極交響

     

    “單簧管是月光下的詩人,交響曲是晨光中的哲人。”——指揮家卡爾·伯姆

    莫扎特《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》的柔美與《第36交響曲"林茨"》的詩意結(jié)構(gòu)。單簧管獨(dú)奏以"木管詩人的筆觸"詮釋旋律,交響曲呈現(xiàn)奧地利鄉(xiāng)野的田園意境,兩首作品交織成秋日的聽覺畫卷。通過跨越時(shí)空的對(duì)話,展現(xiàn)作曲家在生命最后階段的創(chuàng)作爆發(fā)力?!霸谝舴暮粑g,聽見天才最后的低語?!边@將一場(chǎng)跨越時(shí)空的詩意告別。

     

    【演出曲目】

    莫扎特《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》,K.622

     第一樂章:Allegro

     第二樂章:Adagio

     第三樂章:Rondo (Allegro)

    獨(dú)奏:陳昊然

     

    ———中場(chǎng)休息——-

     

    莫扎特《第36交響曲“林茨”》,K.425

     第一樂章:Allegro

     第二樂章:Andante

     第三樂章:Menuetto

     第四樂章:Finale (Allegro molto)

     

    *演出曲目及順序以現(xiàn)場(chǎng)為準(zhǔn)

     

    【曲目介紹】

    《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》——莫扎特的“音樂遺囑”

     

    ??作于莫扎特生命最后一年(1791),是其為單簧管創(chuàng)作的最后一首協(xié)奏曲,被譽(yù)為該樂器巔峰之作。作品以獨(dú)奏與樂隊(duì)的精妙對(duì)話貫穿,旋律兼具抒情性與戲劇張力,第二樂章更以“永恒孤獨(dú)”的聽覺意象被用于《走出非洲》《國(guó)王的演講》等奧斯卡獲獎(jiǎng)電影。這部協(xié)奏曲既是單簧管技術(shù)的試金石,亦是莫扎特留下的“天鵝之歌”——在歡愉與哀愁的交織中,完成對(duì)生命的溫柔告別。

     

    《第36交響曲“林茨”》——音樂史上的“閃電傳奇”

    作為莫扎特交響曲創(chuàng)作成熟期的代表作,這部作品在慶典氛圍中暗藏作曲家的個(gè)性鋒芒。不僅是莫扎特“速度與質(zhì)量并存”的絕佳例證,更是一部以音符講述“天才與世俗博弈”的幽默史詩。在歡快的外殼下,27歲的作曲家已悄然埋下超越時(shí)代的交響密碼。

     

    【第3場(chǎng)】雙璧之夜——莫扎特《D大調(diào)第四小提琴協(xié)奏曲》&《第38交響曲“布拉格”》交響音樂會(huì)

    時(shí)間:2025年10月18號(hào)  19:30

    當(dāng)弦音劃過布拉格的星空,天才的呼吸在維也納的秋夜凝結(jié)成永恒。

    這場(chǎng)音樂會(huì)以莫扎特《D大調(diào)第四小提琴協(xié)奏曲(K.218)》與《第38交響曲“布拉格”(K.504)》雙璧聯(lián)袂,展現(xiàn)作曲家26歲與35歲兩個(gè)創(chuàng)作黃金期的藝術(shù)碰撞。小提琴協(xié)奏曲的靈動(dòng)與交響曲的恢弘,如同“水晶與青銅的對(duì)話”,折射出莫扎特從青春鋒芒到成熟哲思的蛻變軌跡。

    【演出曲目】

    莫扎特《D大調(diào)第四小提琴協(xié)奏曲(K.218)》

    第一樂章:Allegro

    第二樂章:Andante

    第三樂章:Rondo (Allegro)

    獨(dú)奏:戛威

    ——中場(chǎng)休息——

    莫扎特《第38交響曲“布拉格”(K.504)》

    第一樂章:Allegro

    第二樂章:Andante

    第三樂章:Menuetto

    第四樂章:Finale (Allegro molto)

     

    【曲目介紹】

    《D大調(diào)第四小提琴協(xié)奏曲(K.218)》

    創(chuàng)作于1775年的薩爾茨堡,是莫扎特早期協(xié)奏曲的典范之作。第一樂章的明快節(jié)奏與樂隊(duì)呼應(yīng)的華彩段落,展現(xiàn)了他對(duì)巴洛克協(xié)奏曲傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新;第二樂章的柔板如歌,盡顯作曲家對(duì)旋律線條的精雕細(xì)琢;終樂章回旋曲充滿活力,將小提琴的炫技與樂隊(duì)的交響性完美融合,被譽(yù)為“巴洛克宮廷的青春禮贊”。

     

    《第38交響曲“布拉格”(K.504)》

    1786年首演于布拉格,被當(dāng)?shù)赜^眾譽(yù)為“交響曲中的《費(fèi)加羅》”。這部作品以捷克民間音樂的靈動(dòng)感為底色,第一樂章的號(hào)角主題與樂隊(duì)對(duì)話充滿戲劇張力;第二樂章的慢板如月光流淌;第三樂章的小步舞曲暗藏幽默筆觸;終樂章的疾風(fēng)驟雨般音流,將古典交響曲的結(jié)構(gòu)推向新高度,被舒伯特稱為“莫扎特交響曲中最具生命力的一首”。

     

    【第4場(chǎng)】《魔笛》莫扎特歌劇交響音樂會(huì)

    時(shí)間:2025年11月1號(hào) 19:30

     

    具有深遠(yuǎn)影響力的“真正的綜合性古典歌劇”

    莫扎特創(chuàng)作的最后一部歌劇《魔笛》

    還原劇中超級(jí)經(jīng)典交響配樂及唱段

      《魔笛》

    是莫扎特于1791年創(chuàng)作的最后一部歌劇,也是一部具有深遠(yuǎn)影響力的“真正的綜合性古典歌劇”。歌劇取材于詩人維蘭德的童話集《金尼斯坦》中的“璐璐的魔笛”。

    故事開始于埃及王子塔米諾被巨蛇追趕,為夜后的侍女所救,他對(duì)夜后女兒帕米娜的肖像畫一見鐘情,夜后贈(zèng)其魔笛,讓他去營(yíng)救被薩拉斯特羅拐走的帕米娜。塔米諾與捕鳥人帕帕蓋諾一同踏上營(yíng)救之路,途中歷經(jīng)波折,最終發(fā)現(xiàn)薩拉斯特羅是德高望重的祭司,拐走帕米娜是為了保護(hù)她免受夜后的復(fù)仇思想影響。塔米諾經(jīng)受住種種考驗(yàn),識(shí)破夜后的陰謀,與帕米娜結(jié)為夫妻,帕帕蓋諾也與捕鳥女帕帕蓋娜喜結(jié)連理 。

    《魔笛》融合了意大利歌劇、歌唱?jiǎng)?、宗教音樂、民間曲調(diào)等多種音樂體裁,具有極高的藝術(shù)價(jià)值。其中,夜后的詠嘆調(diào)《地獄的復(fù)仇之火在我心中燃燒》以其高難度的花腔演唱技巧和強(qiáng)烈的情感表達(dá)而著稱;塔米諾的詠嘆調(diào)則展現(xiàn)了抒情男高音的魅力;捕鳥人帕帕蓋諾的歌曲輕松詼諧,具有濃郁的民謠風(fēng)格。這部經(jīng)典作品,以其深刻的哲理、優(yōu)美的旋律和豐富的戲劇性成為歌劇史上的經(jīng)典之作。它不僅在當(dāng)時(shí)廣受歡迎,至今仍是全球歌劇院常演不衰的劇目,展示了莫扎特在生命最后階段依然旺盛的創(chuàng)作力和對(duì)人性深刻的洞察。

     

    【第5場(chǎng)】雙弦共鳴——莫扎特《降E大調(diào)二重協(xié)奏曲》&《第41交響曲“朱庇特”》交響音樂會(huì)

    時(shí)間:2025年11月28日 19:30

     

    巔峰對(duì)話·雙星閃耀

    從優(yōu)雅對(duì)話到宇宙史詩

    《降E大調(diào)二重協(xié)奏曲》通過兩位獨(dú)奏樂器的平等對(duì)話,展現(xiàn)了他對(duì)樂器性能的深刻理解與對(duì)復(fù)調(diào)藝術(shù)的掌控;《朱庇特交響曲》則以史詩般的結(jié)構(gòu)與賦格終章,將古典主義交響樂推向前所未有的高度。兩者共同印證了莫扎特作為“音樂神童”的稱號(hào)——既能以精巧的筆觸描繪細(xì)膩情感,又能以磅礴的氣勢(shì)構(gòu)建宏大敘事。

     

    【演出曲目】

    莫扎特《 降 E 大調(diào)小提琴、中提琴二重協(xié)奏曲》

    小提琴:柴亮

    中提琴:姚倩倩

    ——中場(chǎng)休息——

    莫扎特《第41交響曲“朱庇特”(K.551)》

    第一樂章:Allegro vivace

    第二樂章:Andante cantabile

    第三樂章:Menuetto (Grazioso)

    第四樂章:Allegro molto


    《降E大調(diào)小提琴與中提琴二重協(xié)奏曲》

    這部作品創(chuàng)作于1781年,是莫扎特為好友、中提琴家安東·斯塔德勒量身定制。當(dāng)時(shí)中提琴常被視為伴奏樂器,但莫扎特通過這部作品徹底改變了其地位,賦予中提琴與小提琴平等的獨(dú)奏角色。作品融合了巴洛克協(xié)奏曲的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)與古典主義的優(yōu)雅氣質(zhì),展現(xiàn)出他對(duì)樂器性能的深刻理解。


    《第41交響曲“朱庇特”》

    這部交響曲創(chuàng)作于1788年,是莫扎特晚年三大交響曲(《第39、40、41交響曲》)的終章,因其宏大結(jié)構(gòu)與史詩氣質(zhì)而得名“朱庇特”(古希臘眾神之王)。盡管莫扎特生前并未為這部作品命名,但后人因其磅礴的氣勢(shì)與神話般的意象而賦予此稱號(hào)。作品充分展現(xiàn)了莫扎特對(duì)交響樂結(jié)構(gòu)的掌控力,尤其是終樂章的五聲部賦格被譽(yù)為“交響樂的巔峰”。

     

    【第6場(chǎng)】《費(fèi)加羅的婚禮》莫扎特歌劇交響音樂會(huì)

    時(shí)間:12月19日 19:30

     

    揭秘莫扎特筆下的音樂密碼

    原汁原味重現(xiàn)歌劇精髓

    弦樂與歌聲交織的視聽狂歡

    與藝術(shù)家面對(duì)面探索音樂背后的故事

    當(dāng)莫扎特的音樂穿越時(shí)空,在交響樂團(tuán)的恢弘演繹中流淌,這部充滿智慧與歡笑的經(jīng)典歌劇,將以純粹的音樂魅力在舞臺(tái)上重現(xiàn)。本次交響音樂會(huì)將以《費(fèi)加羅的婚禮》四幕精華選段為線索,通過管弦樂、獨(dú)唱與合唱的完美交織,帶您走進(jìn)18世紀(jì)西班牙的阿爾馬維瓦莊園,感受一場(chǎng)關(guān)于愛情、自由與尊嚴(yán)的狂歡盛宴。

     

    《費(fèi)加羅的婚禮》——莫扎特經(jīng)典歌劇的終極音樂盛宴

    博馬舍的原作《費(fèi)加羅的婚禮》首演于1784年,以辛辣的諷刺揭露了貴族特權(quán)與平民智慧的沖突,被譽(yù)為“舊制度的死刑判決書”。莫扎特在改編時(shí)保留了原作的精髓,卻因劇中對(duì)貴族階層的批判遭遇奧地利審查機(jī)構(gòu)的阻撓。最終,在約瑟夫二世開明專制的支持下,劇作得以保留核心內(nèi)容,但部分敏感臺(tái)詞被修改。

     1786年5月1日,《費(fèi)加羅的婚禮》在維也納布爾格劇院首演,由莫扎特親自指揮。盡管首演反響平平,但后續(xù)演出迅速風(fēng)靡歐洲,成為莫扎特最受歡迎的作品之一。劇中的音樂不僅完美貼合戲劇節(jié)奏,更以細(xì)膩的筆觸刻畫了人性的復(fù)雜,超越了單純的社會(huì)批判,成為跨越時(shí)代的藝術(shù)經(jīng)典。

    故事講述的是在西班牙塞維利亞的阿爾馬維瓦伯爵莊園。機(jī)智的仆人費(fèi)加羅即將與女仆蘇珊娜成婚,卻面臨兩重危機(jī):伯爵企圖恢復(fù)“初夜權(quán)”對(duì)蘇珊娜圖謀不軌,同時(shí)費(fèi)加羅的出身之謎也困擾著眾人。在蘇珊娜、伯爵夫人、醫(yī)生巴爾托洛等盟友的幫助下,費(fèi)加羅用智慧設(shè)下圈套,最終讓伯爵在眾人面前出丑,捍衛(wèi)了尊嚴(yán)與愛情。

     莫扎特以27首詠嘆調(diào)與重唱構(gòu)建起這部杰作,每一段音樂都精準(zhǔn)貼合角色的性格與劇情發(fā)展。


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